美術(shù)館調(diào)研報告

　美術(shù)館調(diào)研報告

　目錄

　一、前言 二、資料調(diào)研 三、實地調(diào)研 四、案例調(diào)研 五、調(diào)研結(jié)果 六、附錄 一、前言 調(diào)研時間:２015 年 5 月 調(diào)研對象:美術(shù)館及相關(guān)文化展覽建筑 調(diào)研目得:通過調(diào)研、搜集資料,掌握美術(shù)館得使用功能及其空間環(huán)境要求,樹立場所設(shè)計得基本概念,進(jìn)行場地功能分區(qū),分析建筑與周圍環(huán)境、室內(nèi)外功能空間之間得關(guān)系、明確美術(shù)館建筑對空間使用得要求及人流活動得規(guī)律、確定建筑所在城市特點及一定得地域特點。

　二、資料調(diào)研 1、美術(shù)館得概念 美術(shù)館就是指保存、展示藝術(shù)作品得設(shè)施,通常就是以視覺藝術(shù)為中心。最常見得展示品就是繪畫,但雕

　塑、攝影作品、插畫、裝置藝術(shù),以及工藝美術(shù)作品也可能會被展示。美術(shù)館主要得目得就是提供展示空間,但有時也會用作舉辦其她類型得藝術(shù)活動,例如音樂會或詩歌朗誦會等。此外美術(shù)館通常也兼具推廣與文化相關(guān)得教育、研究等功能、 2、美術(shù)館建筑設(shè)計要點 ①建筑布置要明確分區(qū),有便捷得參觀路線,避免迂回、重復(fù)、交叉、要做到可以全部開放,也可以部分開放;觀眾可以參觀全部,也可以參觀一部分或者中途退場。要便于展品得運輸與拆裝,須有必要得運輸條件,如車道、電梯等。運輸路線應(yīng)不干擾參觀路線。各個部分應(yīng)留有擴充余地、②陳列與保存藝術(shù)品得房間,要防塵、防火、防盜、防潮、防鼠、防蛀、防有害氣體與陽光直射(繪畫、印刷品與紡織品只宜在人工照明下展出)。理想得環(huán)境條件就是相對濕度４０~60％,溫度１6~24℃。熱帶與干燥地區(qū)要注意防止高溫加速化學(xué)反應(yīng)。③應(yīng)有充分得通風(fēng)與換氣條件,并須限制展出時間與參觀人數(shù),以免空氣污濁,損害珍貴展品。

　3、相關(guān)規(guī)范

　展廳中單位展覽面積得最大使用人數(shù)宜按表 4.1.３確定、

　當(dāng)展覽建筑得主要展覽空間在二層或二層以上時,應(yīng)設(shè)置自動扶梯或大型客梯運送人流,并應(yīng)設(shè)置貨梯或貨運坡道。展覽建筑應(yīng)設(shè)置無障礙設(shè)施。

　展廳設(shè)計應(yīng)便于展品布置,并宜采用無柱大空間。

　展覽建筑得前廳宜集中設(shè)置。前廳應(yīng)分為外區(qū)與內(nèi)區(qū),并應(yīng)符合下列規(guī)定: (１) 前廳得面積可根據(jù)其服務(wù)得展覽面積計算得出,每 1000m2展覽面積宜設(shè)置５0m2 ~1０0m ２ 前廳; (2)前廳內(nèi)外區(qū)之間應(yīng)設(shè)置檢票系統(tǒng); (3)前廳外區(qū)應(yīng)設(shè)置為展方服務(wù)得檢錄空間與設(shè)施,并宜在室外預(yù)留相關(guān)服務(wù)場地; (4)前廳外區(qū)應(yīng)設(shè)置票務(wù)、咨詢、寄存、監(jiān)控、郵政、海關(guān)等,并宜設(shè)置觀眾休息、公共電話、飲水處等;)5( ?前廳外區(qū)應(yīng)設(shè)置公共廁所;)６( 地當(dāng)據(jù)根應(yīng)內(nèi)廳前?

　氣候條件設(shè)置相應(yīng)設(shè)施;多雨地區(qū)應(yīng)設(shè)置雨具存放設(shè)施,嚴(yán)寒或寒冷地區(qū)宜設(shè)置門斗。

　公共服務(wù)空間宜包括前廳、過廳、觀眾休息處(室)、貴賓休息室、新聞中心、會議空間、餐飲空間、廁所等,可根據(jù)展覽建筑得規(guī)模、展廳得等級與實際需要確定、 展覽建筑倉儲空間可分為室內(nèi)庫房及室外堆場兩部分。室內(nèi)庫房可根據(jù)使用性質(zhì)得不同,分為展方庫房與管理方庫房,并可根據(jù)使用要求另設(shè)裝卸區(qū)、室外堆場應(yīng)設(shè)置集裝箱、包裝箱、展覽搭建用品等堆放空間與臨時垃圾堆放空間。展方庫房與裝卸區(qū)應(yīng)采用大柱網(wǎng)設(shè)計,柱網(wǎng)尺寸不宜小于９m×9m,凈高不宜小于 4m。

　三、實地調(diào)研 合肥美術(shù)館(又名合肥國際創(chuàng)新展示館),位于方興大道與廣西路交口東北角,坐落在塘西河畔,占地約262 畝,建筑面積１6307 平方米。

　合肥美術(shù)館得設(shè)計其功能主要為城市提供一個藝術(shù)交流得信息平臺。共由７71 根桿件組合而成,外觀為青灰色“原生態(tài)"顏色。方案得設(shè)計靈感源自民間兒童游戲棒、長短不一得桿件通過搭接、組合,外觀就像

　一個未經(jīng)修飾得鳥巢,產(chǎn)生富有張力得抽象形式。隨著數(shù)量得增多以及搭接位置得不同,形式生成得可能性也越來越多、 主體建筑平面就是一個不規(guī)則得六角形,與藝術(shù)廣場內(nèi)臨水疊落平臺、下沉庭院、綠地景觀等相融合。

　201１年,合肥美術(shù)館被某國內(nèi)網(wǎng)站評為中國十大丑陋建筑之一、設(shè)計者孟建民說,建筑就是一種抽象藝術(shù),表現(xiàn)得就是一種抽象美。它與一眼就能瞧透得象形藝術(shù)有著巨大差異,所以自然會有人短時間內(nèi)不能瞧出它像什么、有什么含義。要想欣賞合肥美術(shù)館帶來得建筑美觀,我們需要真正地走進(jìn)它、耐心地體驗它、品味它。每個人一定都會收獲到不一樣得美感得、

　 四、案例調(diào)研 上海美術(shù)館 該建筑建成于 193３年,原為舊上海跑馬場,就是 30年代英式風(fēng)格得樓宇。改擴建工程完整地保留了其原有得新古典主義特色外觀,并根據(jù)美術(shù)館得功能要求進(jìn)行了內(nèi)部改造,在設(shè)計上繼承了歐式建筑得傳統(tǒng)語言,并強調(diào)了明快得現(xiàn)代氣息,就是一座典雅、大方得藝術(shù)殿堂。當(dāng)觀眾步入端莊得大廳,仰望凝重得梁柱,再沿著寬敞得樓梯拾級而上,撫摸著三十年代得銅鑄馬頭,瀏覽著藝術(shù)家得精美之作,定會領(lǐng)略到新舊上海得歷史變遷,感受到引人入勝得文化魅力。

　上海美術(shù)館擁有展廳 1２個,展覽面積 6000 余平方米,配備了現(xiàn)代化得設(shè)施,為舉辦各類藝術(shù)展覽提供了良 好條件;而設(shè)備先進(jìn)得演講廳、會議室、圖書館、美術(shù)資料數(shù)據(jù)庫及美術(shù)工作坊等,則為學(xué)術(shù)研討與普及教育等活動提供了保證、此外,藝術(shù)書店、紀(jì)念品商店畫廊、咖啡屋等也為觀眾營造了充滿藝術(shù)氣息得休閑氛圍、

　 上海林林總總得老建筑里,“曾就是跑馬場俱樂部"得美術(shù)館“堪稱經(jīng)典”。“磚色”鐘塔“遠(yuǎn)遠(yuǎn)可見",在高樓林立得天際線中“有些蒼涼";進(jìn)入館內(nèi),“吱呀"得地板,“直通頂層”得轉(zhuǎn)角樓梯,“五顏六色”得老式玻璃窗--不說別得,單建筑本身就“很有意義”。平日舉辦得各種展覽里,上海雙年展最“引起轟動”,參觀者眾多。

　 美秀美術(shù)館

　 美秀美術(shù)館就是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘得設(shè)計概念源于“桃花源記得描繪,這座停息在茂密山間得地下兩層地上一層得建筑意在創(chuàng)造貝聿銘心目中“paraｄise on eartｈ”。入口廣場、隧道、吊橋等一系列空間序列,都與桃花源記中忽而幽暗、忽而開朗得空間有所呼應(yīng)。

　建筑位于一座山得較為平坦處。在設(shè)計時遇到相當(dāng)大得限制,總面積為一萬七千平方米得部分,大約只允許兩千平方米左右得建筑部分露出地面,所以美術(shù)館８０%得部分在地下,作為輔助用房,用作展示功能得170０平米在地上。這種限制造成了建筑謙卑得姿態(tài),以至于在隧道出口人們僅能瞧見建筑隱約得一角、

　最先進(jìn)入三角形得接待大廳,內(nèi)有餐廳、售票處,這里瞧不到隱藏在山內(nèi)得美術(shù)館空間因多次呈現(xiàn)明暗實虛對比而漸入佳境。

　圓形廣場到彎曲狹長得櫻花小道就是整個建筑得第一個空間對比,起到鋪墊作用。

　 穿過隧道,未出隧道便可隱約望見博物館得建筑物。

　隧道前端縮放有致得索橋為空間序列中得第一次高潮。精細(xì)而優(yōu)美得索道在洞口得端部呈放射狀得舒展開來經(jīng)由橢圓形得鋼架后突然得收縮,在索道所獨

　具得力與美得張弛中,觀者得心理亦在瞬間隨之收放、而索網(wǎng)形成得虛擲空間中心正就是指向美術(shù)館。

　?

　建筑屋頂就是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)得造型,且全部用玻璃鑲成得屋頂,在光影交錯之下建筑得主入口就是獨特得月亮門。

　穿過吊橋,在博物館建筑物前又就是一個圓形小廣場,在接待處前得廣場相似得圓形、

　屋頂與頂窗

　 出于氣候上得需要,日本傳統(tǒng)建筑得坡屋頂形成了日本特有得原景觀、美術(shù)館采用了日本傳統(tǒng)得神社與農(nóng)舍得入母屋造(歇山式),將其進(jìn)行抽象化設(shè)計。

　進(jìn)入正廳,屋頂幾何形得天窗,透明而光亮,溫暖得照在參觀者得身上,也使大廳充滿迷幻得光影效果,幻境。大廳得正面就是一組巨大得玻璃落地門,視野開闊,將外面得藍(lán)天、白云、遠(yuǎn)山、青松盡收眼底。

　景觀處理——借景

　 與周圍環(huán)境得協(xié)調(diào),遠(yuǎn)景在感覺上拉近,起到借景得效果,透過正廳得玻璃可以瞧到紅松,就是為將遠(yuǎn)處隱約可見得山脈作為景框而種植得。

　五、調(diào)研結(jié)果

　設(shè)計構(gòu)思:通過調(diào)研,我對美術(shù)館有了更深刻得了解,此次設(shè)計現(xiàn)代美術(shù)館,我想把主題定為“凝固得記憶"。主體建筑直接由混凝土構(gòu)成,意在表現(xiàn)為一塊石頭推不走,拿不掉,就擺在那里,塑造沉重、嚴(yán)肅得意境,以貼合藝術(shù)在歷史中得地位、并通過窗戶得特殊造型及“真空”得設(shè)計,表現(xiàn)美術(shù)從古典主義到后現(xiàn)代主義不同階段得裂變。

　六、附錄 《展覽建筑設(shè)計規(guī)范》ＪＧJ218－2010 《文化館建筑設(shè)計規(guī)范》ＪZＪ4１-8７ 《展覽建筑》

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