瘋狂的石頭黑色幽默
發(fā)布時(shí)間:2017-01-28 來(lái)源: 幽默笑話 點(diǎn)擊： 
瘋狂的石頭黑色幽默篇一：瘋狂的石頭觀后感(影評(píng))
《瘋狂的石頭》——瘋狂的怪誕幽默
新鮮的重慶方言的講述方式，極具黑色幽默風(fēng)格的經(jīng)典臺(tái)詞，環(huán)環(huán)相套的獨(dú)特?cái)⑹录记�，荒謬絕倫而又邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适虑楣?jié)，同時(shí)加上錯(cuò)落有致的蒙太奇手法，適時(shí)的京劇等配樂(lè)，構(gòu)成了由寧浩所導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》——講述了兩伙盜賊和保安隊(duì)長(zhǎng)為了一塊價(jià)值連城的翡翠展開(kāi)的錯(cuò)綜復(fù)雜、陰差陽(yáng)錯(cuò)的偷寶、護(hù)寶工作的故事，整部電影充滿了黑色幽默的元素。
一． 精彩片頭分析
整部影片以郭濤飾演的主人公包世宏的一張臉部特寫(xiě)開(kāi)場(chǎng)，一副極其糾結(jié)的表情。接著是水龍頭的特寫(xiě)，水滴一滴一滴的滴下，導(dǎo)演很巧妙的給的水龍頭的特寫(xiě)事實(shí)上是以這種形式間接點(diǎn)明包世宏的病癥，然后鏡頭轉(zhuǎn)向醫(yī)生，給了一個(gè)臉的特寫(xiě)，鏡頭推向醫(yī)生關(guān)掉水龍頭的動(dòng)作特寫(xiě)，伴隨著醫(yī)生的臺(tái)詞，直接說(shuō)明包世宏患了前列腺。幾個(gè)切換的畫(huà)面一開(kāi)場(chǎng)就表明他的難言之隱。
第二個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)向重慶上空，利用聲畫(huà)關(guān)系，采用了聲畫(huà)分離的形式，隨著一段緩和的音樂(lè)，鏡頭以俯拍的形式在上空推動(dòng)，而謝小萌的聲音也隨之出現(xiàn)，以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)，形象具有相對(duì)的獨(dú)立性，而此時(shí)聲音也對(duì)謝小萌的形象具有刻畫(huà)作用。然后是女人的特寫(xiě)，不屑的眼神；鏡頭切回，謝小萌和女人的中景鏡頭，他圍著女人轉(zhuǎn)一圈，然后把拿著可樂(lè)的手搭在窗邊，女人嘴唇特寫(xiě)，謝小萌嘴唇特寫(xiě)。畫(huà)面中，謝小萌一直緊緊繞著這個(gè)女人，其中有一個(gè)中景，兩個(gè)老太太坐在旁邊對(duì)著他說(shuō)，“流氓！”。女人的高跟鞋用力踩在謝小萌的腳上，可樂(lè)隨之落向空中。這些鏡頭的轉(zhuǎn)換，臺(tái)詞的講述，都充分的勾勒出謝小萌是個(gè)好色的攝影師。
第三個(gè)，以特寫(xiě)開(kāi)場(chǎng)，打開(kāi)車(chē)門(mén)，一只光鮮亮麗的腳踏出小車(chē)，原本這個(gè)鏡頭給人的感覺(jué)可能是車(chē)上出來(lái)了一個(gè)有錢(qián)有勢(shì)的人，但接下來(lái)飾演秦秘書(shū)的眼鏡男人照了一下車(chē)子的后視鏡，思想一下受到?jīng)_擊，然后移動(dòng)的中景，男人拉開(kāi)皮包拿出一張文件，這是一個(gè)仰拍的鏡頭，突出男人的驕傲和不可一世，而這個(gè)男人給觀眾的定位也立馬清晰，是個(gè)貪圖勢(shì)力，仗勢(shì)欺人的小人。加上后面這個(gè)男人在墻上涂鴉時(shí)臉上扭曲的表情特寫(xiě)，和包世宏理論撞壞的車(chē)燈費(fèi)用時(shí)的中景，更加證明了這點(diǎn)。
片頭中，也對(duì)以道哥為首的小偷做了介紹，三個(gè)偽裝成搬家公司的男人站在樓道前，鏡頭切換，一個(gè)警察站在卡車(chē)前抄車(chē)牌號(hào)。接下來(lái)一連串特寫(xiě)鏡頭的切換，警察的特寫(xiě)，男人的特寫(xiě)，還有晃動(dòng)著的男人的手下的特寫(xiě)，榔頭的特寫(xiě)，車(chē)?yán)镆粋�(gè)手下害怕的臉的特寫(xiě)，警察后腦勺的特寫(xiě)，正當(dāng)榔頭舉起要敲下去的時(shí)候，小偷一驚，鏡頭卻轉(zhuǎn)到了兩輛車(chē)相撞。
接下來(lái)，一連串特聲音和特寫(xiě)，如廣播里關(guān)于翡翠的消息，公共汽車(chē)?yán)镫娨暡?bào)的偽裝成搬家公司的盜竊新聞，將片頭中的所有人物及事情都聯(lián)系在了一起。此外，在包世宏的車(chē)被可樂(lè)砸中時(shí)響起的音樂(lè)也有關(guān)鍵作用，與上一個(gè)鏡頭纜車(chē)內(nèi)女人摘下耳機(jī)里的歌聲的恰好銜接，為劉德華的《忘情水》，一首歌也將這兩個(gè)鏡頭鏈接。
導(dǎo)演用多組特寫(xiě)鏡頭強(qiáng)調(diào)，每一個(gè)鏡頭持續(xù)時(shí)間非常短，多用切換的鏡頭組合起來(lái)表達(dá)一件完整的事，僅僅八分多鐘就用搭接式的剪輯把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在這八分鐘，所有人
的性格以及角色定位已經(jīng)全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和羅漢寺門(mén)外搶包的鏡頭里也有同樣的方式。
二． 藝術(shù)技巧分析
影片中包含了很多鮮明的特色，比如多次插入京劇，體現(xiàn)了影片中人們的社會(huì)環(huán)境，是平民階級(jí)，加上整部影片的畫(huà)面使用，都是些極骯臟、破舊的場(chǎng)所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民階級(jí)的貧窮性。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的場(chǎng)景，京劇的配樂(lè)漸漸加快，激昂，而鏡頭也采取低速攝影，造成了快速動(dòng)感的效果，使氣氛陡然緊張起來(lái)。影片中最鮮明的兩大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的運(yùn)用。
黑色幽默又被稱為“絞架下的幽默”，但它的嘲笑、諷刺表現(xiàn)得很含蓄，并且?guī)в性⒀孕再|(zhì)。在這部充滿平民化生活氣息的黑色幽默經(jīng)典之中，每隔5-10分鐘便能以其獨(dú)特的寓意方式讓觀眾大笑一場(chǎng)，但在笑過(guò)之后，又能讓觀眾通過(guò)笑的背后領(lǐng)悟到那些陰暗、丑惡的東西所要反映并表達(dá)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。比如影片通過(guò)秦秘書(shū)和廠長(zhǎng)老謝的對(duì)話，反映了中國(guó)國(guó)有企業(yè)的艱辛和下崗職工的困難，以及暴富的私人企業(yè)泯滅良心和幸災(zāi)樂(lè)禍的心理。影片并沒(méi)有表現(xiàn)下崗職工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娛樂(lè)的語(yǔ)調(diào)中實(shí)現(xiàn)的。通過(guò)影片反映的社會(huì)問(wèn)題在喜劇的背景下退到觀眾自主思考的層面中去了，這與傳統(tǒng)的喜劇通過(guò)諷刺反面人物的丑惡和畸形來(lái)制造笑料有不同之處。大盜麥克用看似專業(yè)的手段去偷翡翠，卻因?yàn)榧樯痰耐倒p料，使繩子的短了一截，而眼睜睜的看著不專業(yè)的小偷從他手上把翡翠拿走，坐享漁翁之利，這一巨大反差帶來(lái)了笑料。影片中最具喜劇形象的三個(gè)小偷道哥、小軍和黑皮，他們是被生活放逐的角色。道哥雖老道沉穩(wěn)，但同樣不得志，他們非法的生存方式無(wú)論是官方還是民間，都無(wú)法得到認(rèn)可。
在精彩片頭分析中，搭接式的剪輯就屬于平行蒙太奇剪輯比較特殊的一種運(yùn)用。傳統(tǒng)的平行蒙太奇剪輯是發(fā)生在同一時(shí)間不同空間的事情在熒幕是交替出現(xiàn)，是一種加快影片節(jié)奏的剪輯技巧�！动偪竦氖^》中，翡翠展即將開(kāi)始前夕，導(dǎo)演就將包世宏保護(hù)翡翠的準(zhǔn)備工作、企圖盜取翡翠的小偷三人組和國(guó)際大盜麥克的準(zhǔn)備工作交替順序穿插，讓觀眾一目了然的看到同時(shí)不同地的三組人物各自的行動(dòng)，營(yíng)造了一種山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的緊張氛圍。
《瘋狂的石頭》中，比較精彩的剪輯轉(zhuǎn)換還有利用畫(huà)面的相似性和聲音臺(tái)詞的相接性實(shí)現(xiàn)鏡頭轉(zhuǎn)換。如在三個(gè)小偷砸開(kāi)從麥克那偷來(lái)的密碼箱時(shí)，道哥手拿一份印有彩色翡翠的報(bào)紙，然后隨手一扔，此時(shí)鏡頭畫(huà)面上的翡翠圖片特寫(xiě)由虛轉(zhuǎn)實(shí)，成了羅漢寺展廳內(nèi)包世宏盯著的真翡翠；再比如，展廳內(nèi)，包世宏推搡三寶，結(jié)果煙頭燙壞了展柜里的絨布，為了向廠長(zhǎng)掩飾，包世宏打著幌子說(shuō)：“這個(gè)燈。。。。。�！保o接著秦秘書(shū)在和麥克的對(duì)話中指著這個(gè)包廂說(shuō)“燈有點(diǎn)問(wèn)題”。類似的場(chǎng)景還有一些。
三．現(xiàn)實(shí)意義寫(xiě)照
寧浩的電影中的所塑造的各類角色通常都是被我們忽視的社會(huì)底層小人物，通過(guò)荒誕的喜劇效果把他們的生存狀態(tài)和心理特征巧妙地加以鋪排呈現(xiàn)出來(lái)，以黑色幽默的方式使影片在具備強(qiáng)烈的節(jié)奏感的同時(shí)表達(dá)出當(dāng)代生活的各種小細(xì)節(jié)。這樣的現(xiàn)實(shí)題材的選取很有效的拉近了與觀眾的心理距離，使觀眾在觀看過(guò)
影片后引起共鳴，從而在歡笑聲中獲得心理的慰藉。
在《瘋狂的石頭》中，我們可以看到許多發(fā)生我們身邊的文化現(xiàn)象，諸如故事發(fā)生在某重慶瀕臨倒閉的工廠，下崗工人的安置問(wèn)題有待解決，一心想著發(fā)財(cái)?shù)谋０踩龑�，被翡翠迷了心竅的三個(gè)土賊。電影看似劇情都很合理，但是在現(xiàn)實(shí)生活中也是基本上不可能發(fā)生的，就算發(fā)生了也不會(huì)像劇情中所說(shuō)的那樣湊巧，從某種程度上說(shuō)，影片為了迎合市場(chǎng)，重視在情節(jié)的塑造上來(lái)吸引觀眾，引起觀眾的共鳴，其實(shí)很多觀眾在看過(guò)電影之后，卻忘卻了故事之所以發(fā)生的根本，加上音樂(lè)和畫(huà)面背景的輔助效果，整部影片染上了怪誕的色彩。
在電影中我們?cè)僖淮慰吹搅宋覀內(nèi)粘Ｉ�，再一次看到了和我們一樣的小人物在為生活而苦苦奮斗，影片中最令我動(dòng)情的一幕是：包世宏為了那塊小小的石頭而歷經(jīng)了千辛萬(wàn)苦，但是最終卻聽(tīng)到的是廠長(zhǎng)出賣(mài)工廠土地的消息，怒了，怒而破口大罵，怒而猛砸新聞會(huì)場(chǎng)。在那一刻相信所有的下崗工人都會(huì)有深深的共鳴，有酣暢淋漓的快感。而作為英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上廁所都困難的保安隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。一方面他是保護(hù)寶石、純屬巧合的抓住國(guó)際大盜的英雄，而另一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色——精心保護(hù)寶石卻被敗家子謝小盟所欺騙；拿煙酒“賄賂”門(mén)口賣(mài)羊肉串的小販，卻幫助自己真正的對(duì)手。這種反英雄式的塑造，也在現(xiàn)實(shí)生活中更具有真實(shí)感，并不是每個(gè)英雄都可以掌控一切局面
小人物的生活中已經(jīng)充滿了苦難，唯有這些幽默的鏡頭和詼諧的對(duì)白才能讓我們這些和劇中角色一樣的小人物，能夠暫時(shí)忘記生活中的種種酸楚。
瘋狂的石頭黑色幽默篇二：《從方言的角度看《瘋狂的石頭》》劉高曉
從方言的角度看《瘋狂的石頭》
行知學(xué)院 漢語(yǔ)言文學(xué)063班 劉高曉
摘要：從那塊廁所里發(fā)現(xiàn)的價(jià)值不菲的翡翠開(kāi)始，電影《瘋狂的石頭》就展現(xiàn)了電影語(yǔ)言的極大魅力，將觀眾帶到了一個(gè)盛大的狂歡節(jié)。本文從影片的方言雜和加強(qiáng)了人物的典型性等三個(gè)方面加以小擴(kuò)。
關(guān)鍵詞：方言 人物性格 愉悅
影片《瘋狂的石頭》的故事被導(dǎo)演寧浩放置在了山城重慶，結(jié)合了大量本土的重慶方言俚語(yǔ)，令整部電影不但充滿了鄉(xiāng)土味，而且妙趣橫生。將一些耳熟能詳?shù)囊魳?lè)略加處理作為背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中更是揮發(fā)出極具創(chuàng)意的快感。影片人物角色的設(shè)置相當(dāng)眾多，彼此關(guān)系相互交織。他們往往是螳螂捕蟬黃雀在后，環(huán)環(huán)相扣，令情節(jié)總是在不可思議地發(fā)生變化，令觀眾能長(zhǎng)時(shí)間將注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。
故事由一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價(jià)值不菲的翡翠而起。 重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時(shí)發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠，為經(jīng)濟(jì)效益特此搞了一個(gè)展覽，希望賣(mài)出天價(jià)以改善幾個(gè)月發(fā)不出工資的局面。不料國(guó)際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過(guò)各自不同的“專業(yè)技能”一步步向翡翠逼近。他們?cè)谙嗷ゲ鹋_(tái)的同時(shí)，又要共同面對(duì)工藝品廠保衛(wèi)科長(zhǎng)包世宏這一最大的障礙。在經(jīng)過(guò)一系列明爭(zhēng)暗斗的較量及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。
一、《瘋狂的石頭》的方言雜和加強(qiáng)了人物的典型性
《瘋狂的石頭》在語(yǔ)言上采用這樣頗具特色的方言雜和，并且運(yùn)用了大量的重慶俚語(yǔ)，這不僅契合了影片以重慶為背景，而且在人物塑造上加強(qiáng)了人物的典型性。
語(yǔ)言作為思想的重要載體，其中方言的變遷和運(yùn)用，不但展現(xiàn)了特定時(shí)間的地域文化特征以及風(fēng)土民俗，而且也成為展現(xiàn)時(shí)間精神的一面鏡子。對(duì)方言的修辭運(yùn)用，在捕捉記錄日常生活本質(zhì)形態(tài)
對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)而言，方言最本質(zhì)的作用是塑造豐富的個(gè)性化的人物。日本導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，電影創(chuàng)作中最重要的是創(chuàng)造出成功的人物。沒(méi)有鮮明人物形象的電影注定是失敗之作。作為塑造人物的重要手段，口語(yǔ)中最鮮活的成分往往蘊(yùn)涵在方言當(dāng)中，方言修辭所具有的草根氣質(zhì)和身份標(biāo)志及其特定的文化背景，透露出了使用者的性格特征。在各種發(fā)音的背后，隱藏著修辭語(yǔ)境非語(yǔ)言因素——社會(huì)地位、階層、人文和思維方式的差異。顯然，與統(tǒng)一規(guī)范、人人相同的標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)——普通話相比，方言化的人物個(gè)性鮮明而具體，可以賦予形象巨大的感染力，而富有生活的氣息，從而準(zhǔn)確地捕捉和刻畫(huà)生活中隨處可見(jiàn)的差異和矛盾。
此影片臺(tái)詞的運(yùn)用因人物不同而各有特色。即使一個(gè)小角色，導(dǎo)
演也讓其在方言上出彩，如謝小盟在追求道哥女朋友時(shí)貪婪好色的本性在故作高深的語(yǔ)言掩飾下顯得更粗俗、淺薄和荒誕：“每當(dāng)我從這個(gè)角度看這個(gè)城市的時(shí)候我就強(qiáng)烈的感覺(jué)到，城市是母體，而我們是生活在她的子宮里面——你身上有一種東西深深的打動(dòng)了我，你知道這是什么嗎？母性，偉大的母性氣息。”、“我最近在研究課題是：母體與子宮�！�、“兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮。”、“要浪漫，先浪費(fèi)呀！”他以花言巧語(yǔ)勾引美色，獲得所謂的快餐愛(ài)情或者一夜情緣，其做作、崇洋媚外、油嘴滑舌等特征可見(jiàn)一斑，表面的前衛(wèi)姿態(tài)無(wú)法掩飾內(nèi)心的空虛和孤寂�！肮穷^沒(méi)槽，筋槽了，今天我開(kāi)小四的車(chē)，撞墻上了，小四這會(huì)還在醫(yī)院睡著呢�！彼幌аb出車(chē)禍騙取父親錢(qián)財(cái)，表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)的父子親情在謝小盟的觀念中也只是利用與被利用的關(guān)系，他內(nèi)心的羸弱與玩世不恭代表了大多道貌岸然的都市人的心態(tài)。房地產(chǎn)商馮董的認(rèn)錢(qián)不認(rèn)人、追求利益的本質(zhì)及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)制度下“大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米”的殘酷現(xiàn)實(shí)與競(jìng)爭(zhēng)暴露得逼真無(wú)遺。在指責(zé)秘書(shū)時(shí)：“200萬(wàn)的生意讓你給做成了1000萬(wàn)。”“老子要是血本無(wú)歸，老子先放你的血�！睂�(duì)謝廠長(zhǎng)施壓時(shí)：“這個(gè)年頭自己的親生兒子都靠不住。狼吃肉，狗吃屎，優(yōu)勝劣汰是生存法則�！背浞址从吵隽朔康禺a(chǎn)商的惟利是圖、軟硬兼施及其行業(yè)的一些潛規(guī)則。馮董秦秘書(shū)在車(chē)禍一節(jié)里的臺(tái)詞：“高科技，無(wú)人駕駛”，BMW說(shuō)成“別摸我”；催促老謝改合同：“八個(gè)月都沒(méi)發(fā)工資了，搞得有聲有色的嘛！要我說(shuō)，早點(diǎn)超生呀！”明顯的反諷話語(yǔ)，觀眾都能從里面聽(tīng)出那種無(wú)知愚昧、落進(jìn)下石及幸災(zāi)樂(lè)禍的心理投射。道哥在盜竊翡翠準(zhǔn)備階段時(shí)
說(shuō)：“這會(huì)咋們有項(xiàng)目了”、“剛出道時(shí)要低調(diào)，低調(diào)”、在教訓(xùn)女友時(shí)說(shuō)：“你們這些女人吶，就是不明白，這個(gè)階段正是我事業(yè)的上升期，我怎么能走得開(kāi)呢？”得知女友情變后的感慨：“世道變了，就是沒(méi)有好人�！弊鳛橐粋�(gè)盜竊團(tuán)伙的頭領(lǐng)，其“領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)”、大男子漢主義與遇到問(wèn)題時(shí)的無(wú)助使得這一角色沒(méi)有現(xiàn)實(shí)生活中的黑暗、可憎與可怕，觀眾與賊進(jìn)行了一次交流，從而使得現(xiàn)實(shí)社會(huì)中根本不可能存在的事變成了事實(shí)，觀眾獲得心理上的交流與精神上的狂歡。還有黑皮在道哥上的交流與精神上的狂歡。還又黑皮在道哥女友情變后安慰道哥：“節(jié)哀順變”；并指責(zé)道哥女友：“你這純屬道德問(wèn)題，我就不細(xì)說(shuō)你！”以及國(guó)際大盜麥克遭遇不測(cè)時(shí)，左手拿著手機(jī)，右手拿起座機(jī)聽(tīng)筒，電話中傳出了他自己的回聲，大盜氣得傻了眼“:我頂你個(gè)肺!”
從上面可以看出，這些語(yǔ)言體現(xiàn)出了人物的個(gè)性跟幽默感。毫無(wú)疑問(wèn)，與一本正經(jīng)、端端正正的方言相比，方言往往比普通話具有更大更豐富的修辭信息，而當(dāng)這種信息附加值和背后的文化涵義一旦和人物塑造結(jié)合在一起，寥寥數(shù)語(yǔ)，人物就會(huì)顯得個(gè)性鮮明、栩栩如生，從而賦予人物更大的形象張力。
二、渲染了影片內(nèi)容的真實(shí)性
《瘋狂的石頭》這影片中方言的恰當(dāng)運(yùn)用不但能更淋漓盡致、入木三分地表現(xiàn)人物的生存狀態(tài)，而且增強(qiáng)了影片的真實(shí)性，縮短電影與觀眾之間的距離，貼近現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，增強(qiáng)影片的感染力和親和力。
方言電影曾經(jīng)的淡出和如今的紅火都有其客觀背景。當(dāng)年在國(guó)家
推廣普通話的大環(huán)境下，方言在銀幕上幾乎銷聲匿跡，直到上世紀(jì)90年代初，東北方言在電視小品中幽默效果的顯現(xiàn)使大眾再次對(duì)方言煥發(fā)熱情。另一方面，當(dāng)電影鏡頭越來(lái)越貼近當(dāng)代社會(huì)特定地域內(nèi)的小人物生活時(shí)，方言有著普通話難以比擬的親和力和凝聚力；而當(dāng)電影中的主人公們操著各地語(yǔ)言訴說(shuō)著他們的生活時(shí)，方言又以其鮮活自然傳達(dá)出一方水土一方人的性情與趣味。
《瘋狂的石頭》不僅僅是渲染出一種喜劇效果，更是刻意地為了表現(xiàn)生活的原生態(tài)。它利用喜劇因素，在情節(jié)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地運(yùn)用地地道道的方言，有中國(guó)特色的全新內(nèi)容，為自己的文本開(kāi)辟了一塊自由的天地�！动偪竦氖^》讓平民小人物以小丑、傻瓜、騙子等特殊的形式，以不登大雅之堂的民間廣場(chǎng)語(yǔ)言，有意混雜各種不同語(yǔ)言，這種滲透著生活氣息的形式，它具有深厚的民間根基、活生生的現(xiàn)實(shí)附庸。影片中大多數(shù)的人物都是講的重慶方言，一方面制造了一種現(xiàn)實(shí)的氛圍，使故事更具真實(shí)感；另一方面當(dāng)前有很多影視劇為了拉近與觀眾的距離，在對(duì)白上都采用了方言，而色彩鮮明的重慶方言較其它方言具有強(qiáng)烈的喜劇效果，在市場(chǎng)和觀眾心中也占有一定的地位，有利于引起觀眾的共鳴。而且根據(jù)影片中角色的不同，他們所說(shuō)的語(yǔ)言也相應(yīng)不同。比如地產(chǎn)商就是一副標(biāo)準(zhǔn)的普通話腔調(diào)，“道哥”三人組、“包哥”和三寶說(shuō)著地道的重慶方言，國(guó)際大盜的粵語(yǔ)則被還原到地方話的水平。這恰恰顯示出當(dāng)下國(guó)民的生存狀況，城鎮(zhèn)生活種各階層語(yǔ)言的融合、語(yǔ)言的混雜、不同的人說(shuō)不同的話，這在一般的社會(huì)生活種都是非常常見(jiàn)的事情。
瘋狂的石頭黑色幽默篇三：《瘋狂的石頭》影評(píng)
《瘋狂的石頭》影評(píng)
電影《瘋狂的石頭》是由內(nèi)地“新一代”電影導(dǎo)演寧浩執(zhí)導(dǎo)，作品內(nèi)在比較隱諱，外表比較樸實(shí)，具有強(qiáng)烈貼近生活的幽默感，是一部“多線路”詼諧現(xiàn)代喜劇。
故事由一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價(jià)值不菲的翡翠而起。重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時(shí)發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠，為經(jīng)濟(jì)效益特此搞了一個(gè)展覽，希望賣(mài)出天價(jià)以改善幾個(gè)月發(fā)不出工資的局面。此時(shí)國(guó)際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過(guò)各自不同的“專業(yè)技能”一步步向翡翠逼近。他們?cè)谙嗷ゲ鹋_(tái)的同時(shí)，又要共同面對(duì)工藝品廠保衛(wèi)科長(zhǎng)包世宏這一最大的障礙。在經(jīng)過(guò)一系列明爭(zhēng)暗斗的較量及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。
從人物來(lái)看，人物眾多造型低端自然不算美型，富有濃重的現(xiàn)代小市民生活氣息。臺(tái)詞表現(xiàn)運(yùn)用方言，四川話本身就具有很強(qiáng)的喜劇效果，低俗而不粗俗，很真實(shí)，貼近現(xiàn)實(shí)生活，像是發(fā)生在我們身邊的故事，方言的優(yōu)勢(shì)在影片中表露無(wú)遺，能與觀眾產(chǎn)生共鳴。比如說(shuō)房地產(chǎn)商的小跟班四眼秘書(shū)指著寶馬的車(chē)牌罵包世宏：“你也不看看這是啥子車(chē)，別摸我（BMW）”
劇中人物用語(yǔ)詼諧，低俗，每個(gè)人物都有其鮮明的性格特征和行為特色。包世宏任工藝品廠患有前列腺炎保衛(wèi)科長(zhǎng)，為人執(zhí)著，脾氣暴躁，敢作敢為，富有正義感。包世宏的好友三寶，是該廠的工人，比較“楞”，好動(dòng)手，為人爽直，多半聽(tīng)從包世宏的安排。謝小盟是廠長(zhǎng)
的不肖兒子，小報(bào)記者，愛(ài)好泡妞。道哥是小偷三人組的頭兒，該狠的時(shí)候絕不含糊，每次發(fā)火前都先沉靜片刻。小軍跟著道哥混，機(jī)靈圓滑。黑皮也跟著道哥混，比較沖動(dòng)，隨身攜帶榔頭，遇見(jiàn)不順心的事就想來(lái)一下子。馮董是某房地產(chǎn)公司董事長(zhǎng)，心狠手辣，奸商，愛(ài)好射擊。四眼秘書(shū)喜歡吹拍，仗勢(shì)欺人，但是另一方面又膽小懦弱。麥克是國(guó)際大盜，高科技犯罪，自命不凡，終日在擺酷，但也講誠(chéng)信。還有禁不起誘惑的菁菁，心地善良的包世宏的妻子等。各個(gè)人物關(guān)系交錯(cuò)復(fù)雜，人物的交手，配合都是導(dǎo)演精心的安排。比如包世宏和黑皮在打完架后在旅館中擦紅花油。喜劇效果轟然展現(xiàn)。
從畫(huà)面布置來(lái)看，劇中場(chǎng)景選自山城重慶，高樓與矮房交錯(cuò)，畫(huà)面顏色低調(diào)厚重，與現(xiàn)實(shí)中生活場(chǎng)面一致，又與黑色幽默相配合。畫(huà)面色調(diào)低沉，布置簡(jiǎn)陋，例如工藝品廠的落敗，展覽會(huì)場(chǎng)的簡(jiǎn)陋，三寶家里昏暗狹小，旅社環(huán)境臟亂差。劇中場(chǎng)景主體是羅漢寺，主要人物都分布在寺廟周?chē)�，并戲劇性的將沖突雙方安排在了同一間旅館，小偷與保衛(wèi)和平共處在同一屋檐下，并多次友好交集，營(yíng)造了一種幽默、滑稽的喜劇效果。大場(chǎng)面的場(chǎng)景并不多，都采取小景拍攝，但各個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)都非常清楚，毫無(wú)綴余的感覺(jué)。例如可樂(lè)瓶的下墜也自然引出了一連串的后續(xù)事件。
從劇情來(lái)看，劇情圍繞三組人物偷盜、保護(hù)翡翠展開(kāi)，一組是以包世宏為首的保衛(wèi)科人員，第二組是國(guó)際大盜麥克及大老板一組，第三組也就是本地小偷三人組。電影情節(jié)運(yùn)用了多種經(jīng)典表現(xiàn)手法，電影開(kāi)場(chǎng)不久就運(yùn)用了一組大約八分鐘時(shí)間的蒙太奇拍攝方式，以看似倒
敘的表現(xiàn)手法將可樂(lè)瓶的下墜、小偷三人組的化妝偷盜以及包世宏的車(chē)子與“別摸我”四眼秘書(shū)的車(chē)子相撞的這三個(gè)事件連接起來(lái)，給人一種時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)，每個(gè)情節(jié)中的細(xì)節(jié)都是后續(xù)發(fā)展的鋪墊。當(dāng)國(guó)際大盜的裝備被小偷三人組偷走后，國(guó)際大盜重置裝備和小偷三人組發(fā)現(xiàn)翡翠“項(xiàng)目”以及包世宏保衛(wèi)準(zhǔn)備工作這三個(gè)畫(huà)面交替穿插，營(yíng)造出了一種同一時(shí)空，同一時(shí)間段分工明確的強(qiáng)烈而緊張的節(jié)奏感。內(nèi)容布置也是條理分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
電影開(kāi)始就是包世宏因?yàn)榍傲邢傺桌_而求醫(yī)，而在電影末尾是包世宏成功將翡翠完璧歸趙，壓力解除后，心情愉悅，前列腺炎也似乎治愈的那種放松的場(chǎng)景，電影前后交相呼應(yīng)，配合明顯。沒(méi)有眾多大牌明星的加盟，整個(gè)劇情顯得荒誕又實(shí)際，一所瀕臨倒閉的工藝品廠，一群半年沒(méi)有開(kāi)出工資的工人，一個(gè)患有前列腺炎的保安科長(zhǎng)，一個(gè)利欲熏心的房地產(chǎn)商，一個(gè)高科技犯罪的國(guó)際大盜，三個(gè)小打小鬧的賊，加上一個(gè)為了泡妞不擇手段的攝影師，圍繞著一塊曾被用來(lái)砌男廁所的老坑翡翠展開(kāi)了一場(chǎng)保衛(wèi)戰(zhàn)，營(yíng)就了一種全新的荒誕自然式的幽默、滑稽的喜劇效果。
從時(shí)空邏輯上看，因?yàn)殡娪笆强臻g和時(shí)間的藝術(shù)，一部?jī)?yōu)秀的電影必然有優(yōu)秀的拍攝和剪輯�！动偪竦氖^》瘋在哪里？瘋在蒙太奇。前面簡(jiǎn)單的介紹了一個(gè)蒙太奇的場(chǎng)景，而在此劇中，導(dǎo)演運(yùn)用了的是既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪輯手法。同屬一個(gè)空間的一個(gè)事件，對(duì)這個(gè)事件進(jìn)行時(shí)間上的回溯，也就是被稱作重疊蒙太奇的表現(xiàn)手法。其實(shí)，這種手法，早就被大家所熟悉的一部電影運(yùn)用了。這
種時(shí)間回溯的手法，在《瘋狂的石頭》里，僅是一種情節(jié)上的多角度的補(bǔ)述。但在那部電影里，它，已經(jīng)成為結(jié)構(gòu)，已經(jīng)成為思想本身。那部電影叫《羅拉快跑》。在《瘋狂的石頭》中，蒙太奇作為時(shí)空切割的手段，充分發(fā)揮了自己的作用。并且在剪輯中實(shí)現(xiàn)了一種快速剪輯的方法，增加了電影的鏡頭數(shù)目。取消遮擋、化出化入、淡出談入等傳統(tǒng)手法，采用鏡頭之間的直接銜接，并在時(shí)空關(guān)系上進(jìn)行跳接。這種剪接無(wú)疑加快了觀眾的視覺(jué)節(jié)奏，轉(zhuǎn)場(chǎng)的利落干凈，減輕了敘事的繁瑣冗長(zhǎng)。而快速剪輯法是增加視覺(jué)的節(jié)奏感。比如道哥騎摩托搶走老包的背包的情景。
本片的配樂(lè)也是片中一大亮點(diǎn)，比如關(guān)公廟火警后追逐的一場(chǎng)戲，極富中國(guó)味道的場(chǎng)景里，配以純粹的國(guó)粹音樂(lè)，緊湊的戲曲鑼音把一個(gè)個(gè)快速剪接的鏡頭準(zhǔn)確而強(qiáng)烈地表達(dá)出來(lái)，這種充滿天才的手法讓人印象深刻。道哥的手機(jī)彩鈴聲也在其特定情節(jié)內(nèi)為電影本身增色不少。配樂(lè)之于情節(jié)的意義也由此在本片中表現(xiàn)的淋漓盡致。
《瘋狂的石頭》所取得的成功，更是一種回歸，藝術(shù)的回歸與文化的回歸。盡管影片所采用的拍攝技術(shù)是新潮前衛(wèi)的，但它反映的卻是小人物真實(shí)的活動(dòng)與思想，具有強(qiáng)烈的生活氣息，又運(yùn)用了大量的方言和詼諧的生活對(duì)話，敘事簡(jiǎn)潔明快，它不自擺高姿態(tài)，不故作高深，不刻意渲染，這就使得這部影片親切平易，很快被大眾所接受。從骨子里看，影片本身對(duì)于藝術(shù)文化的定位或者說(shuō)是態(tài)度，才是它成功的關(guān)鍵因素。不僅如此，《瘋狂的石頭》還宣揚(yáng)了一種樸素的社會(huì)價(jià)值觀。影片中的角色，都具有鮮明的人物個(gè)性，他們也都有自己的道德標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于謝小盟這樣以藝術(shù)為幌子的無(wú)賴，影片也給與了強(qiáng)烈的諷刺。除此以外，影片中人物的嘻笑怒罵，以及憎惡情感，也是社會(huì)價(jià)值觀的影射。
總之，我認(rèn)為，《瘋狂的石頭》作為一部?jī)?yōu)秀的電影，題材平凡樸素，內(nèi)容幽默搞笑，技術(shù)獨(dú)到新穎，而它所具有的深刻內(nèi)涵同樣是不可忽視的。
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