幽默王小波

幽默王小波篇一：人生勵志經(jīng)典幽默雷人語錄集錦

人們說，直到失去了你才會知道擁有過什么。事實上，你一直知道你擁有什么，只是你以為你永遠(yuǎn)不會失去它。

減肥，號稱是女人一輩子的事業(yè)。通常在飯后開始，飯前結(jié)束。。。

一份美好的愛情，容不下一丁點(diǎn)的欺騙和虛偽，更容不下的是曖昧。擁有了愛情，就別去碰曖昧。

發(fā)熱到抬不起頭的時候，非常想要一個能第一時間來我家照顧我喂我吃藥替我掖被子幫我煮米粥燒開水喝的男人，更重要的是，他能不計代價，還能在我燒到哆嗦時有體力扛上我飛奔醫(yī)院…把所有認(rèn)識的男人在腦中過了一遍，果斷地?fù)芡�了我爸的電話�?/p>

年輕時我們總是在開始時毫無所謂，在結(jié)束時痛徹心肺。而長大后成熟的我們避免了幼稚的傷害，卻也錯過了開始的勇氣。——《匆匆那年》

一個接線員接到一個客戶的電話，客戶是個磕巴說話有點(diǎn)慢：我我我....想想想問下，我我我.......電....話話話費(fèi).......最最最近.....怎么這樣費(fèi)？接線員只說：大大大大哥就就就你這樣能能能不費(fèi)嗎？ 之后他被開除了！

大學(xué)里的戀愛是種很奇怪的東西。第一次見面就要電話號碼，在短信電話聯(lián)系幾次后就開始表白了,若是拒絕，沒關(guān)系，馬上尋找新目標(biāo)，然后便斷了聯(lián)系。再也不可能有初中高中那樣,有個人喜歡你很久,久到仿佛整段青澀的青春時光里都有那個人。大學(xué)的戀愛像是一種需要，而不是一種感覺，微妙不可言。

姐姐手機(jī)不見了，找了很久也沒找到。她兒子好奇的問：“媽媽在找什么？”姐姐告訴他在找手機(jī)。然后就聽見我這小外甥無比淡定地說：“回來的時候，我見它掉路上了……”

高三的孩紙期待著大一，因為大一很瀟灑，而我們卻想回到高三，因為回憶太美太美～

我的前任是個極品，他特喜歡在便槽拉屎通過移動臀部擺出各種形狀，這就不說了，他還喜歡拉完叫我來欣賞他所謂的藝！術(shù)！我這就忍耐了！直到一天我生日，他激動的把我叫到廁所說：親愛的，這是我給你的生日禮物，為了它我練習(xí)了整整一個月！我一看，操！他還真把「happy birthday」給拉出來了啊！我靠！

1.66億人民幣就能買釣魚島？那我們每人1塊錢14億人民幣把日本買了算了。

姐都想好了，將來要有了男朋友，他想干啥就干啥，姐都聽他的，dota wow cf lol，單機(jī)網(wǎng)游三國殺，姐都陪他玩。他喜歡唱歌，姐就天天天天給他彈琴唱歌，，喜歡數(shù)碼，姐就天天給他刷機(jī)寫代碼，喜歡看電影，姐就天天陪他看片，帶A的還可以自編自導(dǎo)即興表演。喝酒一起喝，臺球一起打，不喜歡逛街就不逛街，一天三頓給他做好吃的，房子一起還貸，房產(chǎn)證上寫他的名字，家里的錢歸他管，家務(wù)我做，他哥們可以每天帶回家聚，想去pub盡管去，姐出去一定給他匯報，唯一對他的要求就是，專一，一輩子只有姐一個女人。

去當(dāng)一個小人物吧，在吵吵鬧鬧中發(fā)發(fā)脾氣，吃吃飯喝喝酒逛逛街旅旅行。沒什么值得拼死奮斗努力巴結(jié)誰，甭慣著別人怠慢了自己，買不起的就不買，忘不掉的就不忘，該小心眼就小心眼，活著圖自己開心，累了讓自己舒服，虛偽滾蛋，糾結(jié)去死。去當(dāng)一個真實的充滿快樂的小人物吧！

此生不長，有些精彩只能經(jīng)歷一次，有些景色只能路過一回。不要等，有時等著等著，就讓等待成為一種習(xí)性，就會在等待中蹉跎歲月；不要怕，能說的立即說，能做的馬上做，不要瞻前顧后畏首畏尾，你今天不做的，或許就是永久的心結(jié)；不要悔，路是自己選擇的，走過的，錯過的，都是自己的情愿。

一個好男人，在有女朋友的時候，應(yīng)該像緊鎖的門，不管外面有

什么美女敲門，都毫不動搖，不給人希望。而很多男人，雖然有女友，卻依然開著門縫，讓追求者一直留有希望。蒼蠅不叮無縫的蛋，男人一直留有機(jī)會，當(dāng)然是桃花滿天飛。所以找男人，就要找能給自己美好，卻不給別人留希望的人。

這個時代怎么了？都拿一個人底線當(dāng)優(yōu)點(diǎn)，一件食品很好不是因為好吃，而是因為沒有添加劑；一個人很偉大，不是因為他多好，而是因為他講誠信、守時、不偷東西，我們這個時代有很多問題的表現(xiàn)就是，把過去的底線當(dāng)成上限來肯定。你夸我一個新聞人說真話，但如果我不說真話，還算是新聞人嗎？——白巖松

現(xiàn)在要一份純粹的愛情，很難。放不下驕傲，放不下身段，參雜太多人太多事，彼此苦苦撐著，最后卻以愛不起、不適合收場。人生本不完美，懂得知足。什么都不敢放棄，你活得多累。年輕就是這樣，有錯過有遺憾，才會學(xué)著珍惜。陪我們走到最后的人，也許算不上是我們最愛的，但會是最合適的。

iPhone5要出了，可怎么辦呢，就剩下一個腎了” 網(wǎng)友回復(fù)：“親，還有精哦！” 樓主：“人家女的” 網(wǎng)友回復(fù)：“親，還有初夜哦！” 樓主：“早沒了” 網(wǎng)友回復(fù)：“親，還可以找個好干爹哦！” 樓主：“長得不如郭MM” 網(wǎng)友回復(fù)：“親，還可以裝老奶奶在馬路邊等奔馳哦。

在一起一年、兩年、三年、四年 …… 牽手走過了無數(shù)個春夏秋冬，體會了無數(shù)喜怒哀樂，經(jīng)歷了無數(shù)小災(zāi)大難，最后和你牽手走上紅地毯的人，竟然不是我；而我身邊站著的男人，也不是你。我最害怕的事，是我最終沒有嫁給你。───張小嫻

IPHONE4就像是20歲的美女，人見人愛大家都想要。IPHONE4S就像是30歲的少婦，雖然青春不再，可大家伙兒還愛吐槽，也不乏愿意偷個情。IPHONE5就像是40、50歲的阿姨，除了讓人尊重過去的歷史之外，連槽點(diǎn)都木有了。

如果你是正確的，不要過多地爭辯，把對方逼上絕路，也就斷了自己的退路；如果你是優(yōu)秀的，不要肆意地賣弄，別人會在你的做作中遠(yuǎn)離；如果你是痛苦的，不要逢人就傾訴，誰都有自己的煩惱，莫把朋友演繹成了陌路；如果你是寂寞的，那就在孤獨(dú)中慢慢沉淀自己，人生本就根植于寂寞的土壤里。

聽到有人說：日本人花1.66億買下 釣 魚 島，這不但(轉(zhuǎn) 載于:www.zuancaijixie.com 蒲公 英文摘:幽默王小波)是對中 國 領(lǐng) 土的侵 略，更是對中國地價的侮辱�。�！

不要總在過去的回憶里纏綿，不要總是想讓昨天的陰雨淋濕今天的行裝。昨天的太陽，曬不干今天的衣裳。

幽默王小波篇二：王小波：干燥的雜文 有趣的小說

王小波：干燥的雜文 有趣的小說

網(wǎng)絡(luò)上號稱有“門下走狗三千”的王小波，有愈來愈成為偶像的趨勢，我抵擋不了誘惑，買了一套四本的王小波作品系列，分別是《黃金時代白銀時代》、《青銅時代》、《黑鐵時代》和《沉默的大多數(shù)》，前三本是小說集，后一本是雜文隨筆集。是在一所大學(xué)的校園里以半價買下的，裝禎和印刷質(zhì)量還不錯，然而仍然是盜版，因為每頁至少有兩到三處文字或標(biāo)點(diǎn)錯誤。讓人不時有吃大餐時吃到蒼蠅的感覺。我就是在這樣的感覺中讀完的。

先說說他的小說。

最早接觸王小波的小說大約是1996年，在某所學(xué)校的期刊閱覽室里，我正一本本的翻看文學(xué)期刊，對面的一個女孩在不停的吸溜鼻子。不夸張的說，那幾年閱覽室有的文學(xué)期刊，我都看過。在一本雜志（可能是《收獲》或者《花城》，這兩個雜志我老搞糊涂）里，我看到了《白銀時代》，作者是誰沒注意，吸引我的是第一句話“大學(xué)二年級時有一節(jié)熱力學(xué)課，老師在講臺上說道：‘將來的世界是銀子的�！�”因為此時我正上大學(xué)二年級，正學(xué)習(xí)熱力學(xué)。我很希望我的熱力學(xué)老師如同小說中那樣：是一位穿著黑色皮衣，露出潔白的腿的漂亮女人。實際上我的熱力學(xué)老師是一個大舌頭的大漢，說話聽不清楚，這直接影響了我學(xué)習(xí)熱力學(xué)的熱情。這個白銀時代的師生戀故事當(dāng)時我終于沒有讀完，它違背了王小波對文字的原則“先把文章寫好看了再說，別的就管他媽的（〈沉默的大多數(shù)〉”。后來才知道作者是王小波�？傮w說來，王小波的小說是有趣的。有人評價說是黑色幽默，我想用“有趣”更合適一點(diǎn)。語言是有趣的，不是干巴巴的�！吧�”是有趣的，不是羞羞答答，正襟危坐的。人物是有趣的，思想是跳躍的。

排在有趣榜第一的是《黃金時代》。這是個沉重的有趣。陳清揚(yáng)是這個有趣的核心。我總覺得王小波讓王二和陳清揚(yáng)二十年后在北京相遇是個失誤，愈來愈豐滿的陳清揚(yáng)在這次相遇之后蒼白了起來，成了虛幻的符號，是在那個沉悶變態(tài)壓抑的年代最求快樂的象征。陳清揚(yáng)像蘇格拉底一樣，對一切都一無所知。讓我們永遠(yuǎn)記住這段細(xì)節(jié)“風(fēng)從所有的方向吹來，穿過衣襟，爬到身上。我呆的那個地方可算是空山無人。炎熱的陽光好象細(xì)碎的云母片，從山頂?shù)粝聛怼Ｔ谝患�薄薄的白大褂下，她已�?jīng)脫的精光。那時她心里也有很多奢望。不管怎么說，那也是她的黃金時代，雖然那時她被人叫做破鞋�！�

排在有趣榜第二位的

《革命時期的愛情》也是一本有趣的小說，我將它排在有趣榜的第四。閱讀中，莫名的荒誕時時侵襲著我。我總是聯(lián)想起張楚的搖滾《廁所和床》、《螞蟻、螞蟻》。王二對大煉鋼鐵的畫面感的描述確實就是達(dá)利的一幅畫——荒誕而又充滿想象。用張楚的一句歌詞評價這部小說，“廁所和床，放縱的地方。”不過《革命時期的愛情》的愛情成分偏少了，題目叫《王二革命時期聲名狼籍的生活》更恰當(dāng)一些。王小波說：“在革命時期里，我隨時準(zhǔn)備承認(rèn)自己是一只豬，來換取安寧（〈革命時期的愛情〉）。在目前仍然存在這種情況：慢慢就磨的沒有了性子。當(dāng)然聯(lián)想到那只特力獨(dú)行的豬，似乎要驕傲起來。那頭豬敢于如此無視對生活的設(shè)置。《革命時期的愛情》語錄：

“在革命時期里，我隨時準(zhǔn)備承認(rèn)自己是一只豬，來換取安寧。”

“不管何時何地，我們都在參加一種游戲，按照游戲的規(guī)則得到高分者為勝，別的什么目的是沒有的�！�

“不用我說，你就知道他們是些學(xué)文科的學(xué)生，否則用不著請一個中學(xué)生當(dāng)工程師�！薄跋肴敕欠堑娜吮３至送�稚狀態(tài)，所以連眼前的女孩漂不漂亮也答不上來�！�

王二總是有個蠢笨而有好玩的朋友，許由、氈巴，一個比一個好玩。該他們倒霉，誰讓他們是王二的朋友呢。

有了有趣榜就有無趣榜。

排名第一的是《三十而立》。這是王小波學(xué)院版的《一地雞毛》，比起劉震云機(jī)關(guān)版的《一地雞毛》里雞毛紛飛的感覺，王小波對人情事故的理解還留在學(xué)院階段。其中最為無趣的是人物的對話——像小孩子在說話，有一種天真的感覺。王小波可能發(fā)現(xiàn)這種對話形式不是他的長處，在以后的作品中，在沒有采用過。

相比小說，王小波的隨筆雜文集《沉默的大多數(shù)》讀起來是干燥的。一本近600頁的書，被幾個詞匯所充斥“文化、道德、人文知識分子、孔墨程朱、同性戀、羅素和文革。”而且言必稱羅素。讀了一百多頁，我想當(dāng)然的認(rèn)為后面的也大抵如此，然而語言還是有趣一點(diǎn)，還是堅持了下來。

我這里解剖這幾個關(guān)鍵詞。

孔墨程朱——這是在批評國學(xué)。王小波一直認(rèn)為儒學(xué)就是國學(xué)，我想是個失誤。國學(xué)包羅萬象，“經(jīng)史子集，”儒學(xué)只是“子”的一個方面。王小波說孔孟之道全是廢話，是簡單生活經(jīng)驗的總結(jié)，和西方的科學(xué)是無法比擬的。這個我同意，然而打倒儒學(xué)不等于打倒國學(xué)�！盁o父無母，與禽獸無”。

文革——對于王小波那代人來說，文革經(jīng)歷是痛苦的。王小波1972年下鄉(xiāng)，插隊。先到山東，在到云南。1974年回城，18至22歲，將人生的黃金時代獻(xiàn)給了邊疆，獻(xiàn)給了農(nóng)村，出了苦力，做的全是沒有用的事情。在我出生不到100天時，文革就結(jié)束了，所以我也需要對“積代會”進(jìn)行解釋。文革是一個國家的災(zāi)難，王小波提醒我們要時刻銘記，要不在犯那樣的錯誤，這是我們必須做的。然而現(xiàn)實是土壤依然在，我們依然有再犯那個錯誤的可能。羅素——羅素是王小波的宗教。

其實王小波的思辨依然停留在感性階段，經(jīng)歷文革的洗禮和國外的游歷，他知道所處的社會和文化是有病的，他只是隱隱約約的指出了一些病情，還是沒有開除療救的方子。這已經(jīng)讓人們崇拜了。

在一個無聊的會上，我打發(fā)時光時涂寫了幾行或許稱為詩歌的東西，以此收筆。

【王小波 王小波】

我有個師傅

叫王小波

是個鍋爐工

整天樂呵呵

宋朝有個王小波

是個農(nóng)民起義者

后被砍了頭

尸體拋在護(hù)城河

還有一個王小波

是個文字工作者

寫了些雜文和幾本小說

黃金白銀和紅拂

王小波

王小波

工人 農(nóng)民

和作者 王小波 王小波 沉默的大多數(shù) （2004年7月14日） 2004年11月1日星期一

幽默王小波篇三：王小波小說的敘述個性

王小波小說的敘述個性

文體問題是王小波小說研究中極有開拓價值的研究角度。首先,王小波小說自身的從封閉到開放的演化過程,從20世紀(jì)70年代開始,一直延伸到90年代末,而這個時間正好是一個完整的當(dāng)代小說文體發(fā)展時間線。其次,王小波的小說創(chuàng)作與80年代和90年代的文學(xué)變化存在著某種應(yīng)和關(guān)系。他的小說都充滿著強(qiáng)烈關(guān)注當(dāng)下和現(xiàn)在的時代精神。《黃金時代》里邊,既寫了文革的時代壓抑,也寫了現(xiàn)實生活中更加隱秘的壓抑,《唐人故事》,表面上是在寫唐朝,但明顯不是歷史小說。王小波所有的故事靈感來源都是現(xiàn)在,即使小說中呈現(xiàn)出中古灰色的基調(diào),讀者也總能體察到當(dāng)下生活的影子。因此,研究王小波的小說文體,可以窺見中國當(dāng)代文壇小說文體觀念的整體移動,對于完整地描繪文學(xué)從80年代向90年代的演進(jìn)過程具有不可或缺的再現(xiàn)意義,對現(xiàn)當(dāng)代中國文化和文學(xué)的建設(shè)和研究具有重要價值和意義。

一、“王小波小說文體”的歷史演變

綜觀王小波的小說,會發(fā)現(xiàn)它明顯有一個從封閉到開放,“后出而轉(zhuǎn)精”的變化過程。其小說精神和思想也存在著孕育、誕生、成長直至成熟的幾個階段,總結(jié)起來,即童年和少年時期的思維孵化期、青年時期的思想發(fā)展期和中年的思想成熟期。這三個階段的劃分,不僅是一個生理性的劃分,更是“王小波體”形成過程中所體現(xiàn)出的作家自我身份的尋找和認(rèn)同、自我形象的塑造、自我話語形成和發(fā)展的軌跡。

70年代,是王小波小說文體的鮮化期。初嘗寫作的他,創(chuàng)作完成了如《綠毛水怪》、《戰(zhàn)�！�、《這是真的》、《歌仙》、《貓》、《我在荒島上迎接黎明》等短篇小說。這些小說文筆流暢,敘述從容,語言豐富細(xì)膩,初步顯示了王小波優(yōu)秀的寫作水平。

出生于知識分子家庭的王小波,從小翻閱父親的舊書柜、逛舊書店,在那個政治氣氛緊張的年代里,偷偷閱讀的《十日談》、《變形記》和莎士比亞戲劇等老一輩翻譯家翻譯的西方文學(xué),打開了他文學(xué)世界的第一道門,培養(yǎng)出了童年時期對文學(xué)的愛好,也進(jìn)一步發(fā)掘了他敏感善思的天性。在冥想中長大的王小波,童年時期讀過很多詩,文學(xué)的熏陶和濡染,帶給了王小波美妙的感受,也給了王小波當(dāng)作家的美好期許:寫作出閃耀著水晶般光輝的作品,以此來對抗的黑暗、恐懼和寂寞。這些童年時期的閱讀經(jīng)驗,在不知不覺中為王小波詩學(xué)品格奠定了基礎(chǔ),就像他在《我的精神家園》中說的那樣“千萬丈的大廈總要有片奠基石,最初的愛好無可替代。所有的智者、詩人,也許都體驗過兒童對著星光感悟的一瞬。我總覺得,這種愛好對一個人來說,就如性愛一樣,是不可少的�！盵1]

受童年閱讀經(jīng)驗和生活經(jīng)歷的影響,此時小說還未顯出獨(dú)特性,顯示出很濃厚的時代色彩,但其流暢平實的描述已經(jīng)顯示出了王小波未來寫作的潛力,雖然此時的小說總體上處于封閉的狀態(tài),但在總體封閉的文本中,已經(jīng)摻雜著一些雜語喧嘩和質(zhì)疑的成分�！毒G毛水怪》和《地久天長》等短篇初步展現(xiàn)了王小波在庸俗的現(xiàn)實生活之上詩意棲息的理想和才華�！陡柘伞�,和以往大團(tuán)圓的民間傳說故事不同,認(rèn)為“一切傳說全是扯淡,因為它們?nèi)�是皆大歡喜的胡說,一切歡喜不可能長久,只存不堪回首的記憶,才難以忘懷”???。,展示了王小波以反諷精神對傳統(tǒng)審美價值的顛覆�！哆@輩子》《變形計》《貓》則將觀察的視角轉(zhuǎn)換到當(dāng)下社會,闡釋對工農(nóng)階級、兩性關(guān)系等的思考。事實上,這些早期作品,與當(dāng)時文學(xué)審美習(xí)慣不相符合,比之七十年代更加封閉的紅色小說已是很大的進(jìn)步。

80年代，是王小波小說文體的基本成型期。1980年，王小波的小說《地久天長》首次???王小波:《歌仙》,《王小波全集》(第八卷),北京理工大學(xué)出版社,2009年版,第57頁。

發(fā)表，開始彰顯出獨(dú)特的文體風(fēng)格。1982年，30歲的王小波開始寫作歷經(jīng)10年才面世的成名作——中篇小說《黃金時代》。1984——1988年在美國留學(xué)期間，王小波構(gòu)思并寫作完成以唐傳奇為藍(lán)本的仿古小說《唐人秘傳故事》（即后來的《唐人故事》）小說集，它包含五部短篇小說，分別是《立心街甲一號昆侖奴》、《紅線盜盒》、《紅拂夜奔》等顯露出比較明顯的黑色幽默風(fēng)格。

90年代，是王小波文體的快速成熟期。90年代以來，尤其是1992年辭職大學(xué)教職后，他將大部分的精力放在了文學(xué)創(chuàng)作上，他的文學(xué)精髓“時代”三部曲——《青銅時代》、《黃金時代》、《白銀時代》先后出版社問世。如果說早期作品《戰(zhàn)福》、《歌仙》、《這是真的》等是小橋流水般低吟淺唱，《唐人故事》是無厘頭的插科打諢，那么《黃金時代》和《白銀時代》等便是具有內(nèi)在的說服力和外在的開放性的狂歡交響這些小說真正顯示了王小波在文體創(chuàng)作上的獨(dú)特和高超之術(shù)。

二、敘述視角

王小波在講述故事時，多采用限制性的敘述視角，多為第一人稱，有些為第三人稱敘述，或是第三人稱和第一人稱交叉混用。如《黃金時代》、《白銀時代》、《三十而立》、《似水流年》、《革命時期的愛情》、《我的陰陽兩界》等最能體現(xiàn)王小波小說個性的小說，都是用第一人稱“我”來敘述故事，給讀者以親切真實娓娓道來的感覺。但第一人稱敘述也容易送入死胡同，如果過度展現(xiàn)自我情緒不加節(jié)制，又容易使小說被“我”的話語淹沒，從而使小說成為情感宣泄的載體和工具，剝奪了讀者自主判斷和藝術(shù)再創(chuàng)造的能力。

值得注意的是，王小波小說的敘述者第一人稱“我”，講述的是“我”的記憶、經(jīng)歷和見聞，其身份既是故事的敘述者，同時也是小說的主人公。如《黃金時代》、《三十而立》和《似水流年》等小說，敘述者是王二，即小說中的“我”，講述自己在文革中的經(jīng)歷、見聞和感受，如“王二生在北京城，我就是王二，”“仿佛在不久之前，我還是初一的學(xué)生”，“轉(zhuǎn)眼之間我就長大了很多，身高一米九十，體重八十多公斤”｛13｝等。這在王小波的小說中占多數(shù),采用這種敘述視角,同時追求故事情節(jié)之間的因果關(guān)系和完整性,屬于傳統(tǒng)小說的范疇。這類小說總會不自覺達(dá)到一種逼真的效果,讓讀者誤以為小說中的主人公王二就是現(xiàn)實生活中的王二,小說中的故事都是王小波真實經(jīng)歷。

現(xiàn)代以來的許多小說都是以“第一人稱”敘述,那王小波的獨(dú)特之處在哪里呢?和其他傳統(tǒng)的第一人稱敘述不同的是,王小波第一人稱敘述,第一人稱“我”存在著兩種不同的敘述身份,并且總是在發(fā)展變化中,一會兒是小說的敘述者,一會兒又是小說的創(chuàng)作者,轉(zhuǎn)換之快,令人目不暇接。作家王小波用“我”的第一人稱身份,游走在小說的各個故事之間,對各個故事進(jìn)行著多種控制。如《白銀時代》,小說的中心故事講的是2020年,敘述者“我”在寫作公司上班,正在寫作一部《師生戀》的小說,并以毫無節(jié)制的筆墨濃墨重彩地論述了“我”寫作《師生戀》小說的過程,但與此同時,作家又跳出了 “我”作為寫作公司辦公室主任的工作生活,以

《師生戀》小說的主人公的身份(《師生戀》故事中的學(xué)生)鋪排,完整呈現(xiàn)了《師生戀》這個小說,在《師生戀》這部小說中,“我”又成為了敘述者。除了這兩個身份,還有一個全知全能的作家王小波的存在。王小波在這個搞師生戀的學(xué)生和寫作公司辦公室主任兩個身份之間自由轉(zhuǎn)換,令讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的陌生感,如:

我一直在寫作公司里寫著一篇名為《師生戀》的小說�！ぁぁぁぁぁ�

在黑色的皮衣下，老師是個杰出的性感動物。在椅子上坐久了,她起身時大腿的后面會留下紅色的皮衣印跡——好像挨了打,觸目驚心。??

這故事發(fā)生的時節(jié),有時是嚴(yán)冬,有時是酷暑。在嚴(yán)冬,玻璃窗上滿是霜窗花,教室的水泥地下滿是鞋跟帶進(jìn)來的雪塊。??在潮濕的秋季,老師說:未來的世界是銀子的??

這是一道謎語。我寫著的小說和眼前發(fā)生的一切,全靠這道謎語聯(lián)系著。

在班上,我總對著桌上那臺單色電腦發(fā)愣。辦公寶里既沒有黑板,也沒有講臺,上司總是到處巡視著??

如上文引述的,一面寫著上班自己的無聊厭煩的情緒,寫著周圍發(fā)生的一切,一面又不露聲色地進(jìn)行著《師生戀》這個小說故事。這類小說在王小波仿古小說中很是常見,以作者身份出現(xiàn)在小說中的創(chuàng)作者“我”生活在現(xiàn)在,小說的中心故事卻發(fā)生在古代或者另外的時空中,創(chuàng)作者“我”虛構(gòu)發(fā)生在古代的故事,并在故事虛構(gòu)中融進(jìn)了當(dāng)下自己的生活體驗,“我”在創(chuàng)作,同時也在不斷地打斷著創(chuàng)作,并不時講述自己的經(jīng)歷�！度f壽寺》是其中的代表,“我”出院后發(fā)現(xiàn)自己失憶了,為了恢復(fù)記憶,“我”開始閱讀自己創(chuàng)作的故事手稿。這個手稿是一個被重新虛構(gòu)的紅線盜盒的故事,創(chuàng)作者“我”寫了多種故事版本,有各種可能的敘述選擇,而“我”在閱讀的過程屮,同時又加入了主觀的創(chuàng)作,薛嵩可以有不同的身份,刺客也經(jīng)常在男性與女性之間變身，搶親的情節(jié)被一次又一次重寫。作為第一人稱的“我”被多次轉(zhuǎn)化不停變化，為小說帶來藝術(shù)上的動感，循著恢復(fù)喪失的記憶這條主線，一切變化又有章可循，雜而不亂。

創(chuàng)作者“我”在小說敘述自己的故事時，同時和“元小說”一樣，在暴露和瓦解著寫作的故事，小說中的“我”，既在分析自己的創(chuàng)作歷程和小說素材來源，思索著小說的行文布局，同時又在講述創(chuàng)作的各種版本的小說，甚至因為作者的反復(fù)出現(xiàn)一個故事情節(jié)出現(xiàn)數(shù)十種版本的情況。作者自由地進(jìn)入小說故事的講述中，從而使小說的故事成為創(chuàng)作者“我”完全掌握的一個狂歡化的筆墨游戲，小說故事應(yīng)該具有的宏大敘事蕩然無存，小說成為了調(diào)侃和虛構(gòu)的對象，無形中減小了故事與讀者的介入距離。

在此基礎(chǔ)上，王小波小說的視角是宏觀的、抽象的，它不提供生活的細(xì)枝末節(jié)而只是描述生活的輪廓，不是生活的寫實，而是高于生活的藝術(shù)再現(xiàn)。如《黃金時代》、《三十而立》、《似水流年》，所述說的盡管是“我”的回憶、見聞和感受，但都只是提供了粗線條的勾勒，跳出了生活的真實世界，和現(xiàn)實世界保持著一定距離。小說大多數(shù)是以特殊年代人的復(fù)雜心理為描寫對象，想要反映的是自己對生活和人生的思考，而這種思考是抽象的、宏觀的，無法具體描述且?guī)в衅毡橐饬x的。小說中關(guān)于人物的描述，不是展現(xiàn)人物的性格，不是展現(xiàn)人物之間的具體沖突，不是講述人物每個階段的遭遇也是從是模糊不清的，而是關(guān)注大時代背景下人的遭遇。如《似水流年》中的劉老先生和賀先生，人物的肖像和性格特征都十分模糊，只有一個大體的生平輪廓，他們的命運(yùn)遭遇反映了文革時期精英知識分子心靈的創(chuàng)傷和迷惘，由具體的個人推廣到了全體。

小結(jié)

本兩小節(jié)主要探討王小波小說的敘述個性。從文體演變上，王小波經(jīng)歷了從七十年的封閉到九十年代末的開放的歷史演變。王小波的小說的敘述視角基本是由“我”擔(dān)任的，但同時視角是宏觀的、抽象的。

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