動漫人物繪畫女生_談?wù)勎餮罄L畫材料

　　摘要：西洋繪畫分類林林總總，單以西洋繪畫材料分類的，如：蛋彩畫、油畫、水彩水粉畫、色粉筆畫、丙烯畫等等不一而足，繪畫隨著人類歷史的不斷演進(jìn)，其中與繪畫技法緊緊相連的繪畫材料，也在日漸進(jìn)步的科學(xué)技術(shù)中不斷豐富和發(fā)展。
　　關(guān)鍵詞：繪畫分類；繪畫材料；繪畫技法
　　中圖分類號：J211.6
　　文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
　　
　　人類最早的繪畫產(chǎn)生在洞穴的崖壁上，始于1萬年以前舊石器時代的巖壁畫，雖然從繪畫材料和審美意識上均處于一種原始狀態(tài)，但取得了令人驚嘆的成就。法國南部的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉的洞穴壁畫，分別被譽(yù)為舊石器時代的盧浮宮和西斯廷教堂，以崖壁為載體而被分類的巖壁畫，使用的顏料均取自礦物質(zhì)，與水調(diào)和后涂染在以粗放、簡率的線條勾勒出的公牛、野馬與奔鹿等動物身上，通常多為黃、紅、黑、褐等顏色，畫面色澤經(jīng)久不褪。
　　中國的巖畫分布在廣袤的國土上，單純直率，粗獷中洋溢著狂熱的激情和旺盛的活力。以廣西花山巖畫、云南滄源巖畫為例，用赤鐵礦加水或動物血調(diào)和而成的顏料，原始的先民們在灰色崖壁上涂抹的紅色，類似符號般的人和動物，舞蹈、狩獵和作戰(zhàn)場面，使人們感受到了強(qiáng)烈的震憾和原生形態(tài)的魅力。無論是歐亞和非洲、美洲和大洋洲、東方和西方，作為原始文化的巖畫，各方面都有驚人的相似之處，這種對繪畫藝術(shù)的追求，從崖壁一直延伸到新石器時代的陶器、居室、王宮、神廟、墓葬，均散著先民們生活的原味與神秘的宗教氣息。
　　繪畫分類林林總總，單以西洋繪畫材料分類的，如：蛋彩畫、油畫、水彩水粉畫、色粉筆畫、丙烯畫等等不一而足，繪畫隨著人類歷史的不斷演進(jìn)，其中與繪畫技法緊緊相連的繪畫材料，也在日漸進(jìn)步的科學(xué)技術(shù)中不斷豐富和發(fā)展。被稱之為坦培拉(Tempe-m)繪畫的“蛋彩畫”，英文中的Tempera一詞，源于古意大利語，泛指一切可由水溶的膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫。取用于以天然存在的乳劑――雞蛋，再添加干酪素、蜂臘等其他乳性結(jié)合劑組合成的顏料。繪制在涂有熟石膏與皮膠調(diào)制的石膏漿的硬木板或墻面上，色白質(zhì)細(xì)吸收性能好，用純蛋黃乳劑調(diào)制的顏料制作的畫面呈現(xiàn)綢緞般的悅目光彩，現(xiàn)代蛋彩畫往往涂上透明的上光油，以產(chǎn)生色彩的飽滿、色調(diào)沉著的效果。蛋彩畫不僅光彩自然、和諧悅目、色彩穩(wěn)固、易于保存，而且顏料速干、技法自同，這種始于古希臘、興于中世紀(jì)，盛于拜占廷藝術(shù)時期的坦培拉技法，成就了諸于喬托、波提切利、安吉利柯、凡?艾克、弗朗西斯等一大批繪畫大師及其世界杰作。隨著油畫藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，蛋彩畫曾經(jīng)一度被后人所淡漠、混浠和遺忘，處于邊緣的地位。當(dāng)人們重新發(fā)現(xiàn)、認(rèn)識到它獨(dú)特的藝術(shù)價值，驚嘆于它的藝術(shù)魅力時，包括當(dāng)代中國青年畫家在內(nèi)的許多畫家又重新研究起坦培拉的技法與材料，探索新的表現(xiàn)空間，呈現(xiàn)出蔚然興起之勢。
　　凡?艾克是歐洲十五世紀(jì)尼德蘭文復(fù)興美術(shù)的奠基人，其弟揚(yáng)?凡?艾克博學(xué)多才，作為大畫家聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。意大利著名美術(shù)家、作家心薩利稱他是“色彩的創(chuàng)新者”和“油畫的發(fā)明者”。事實(shí)上揚(yáng)?凡?艾克是在綜合了前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對繪畫顏色料進(jìn)行了改進(jìn)，發(fā)明了一種新的調(diào)色劑亞麻仁油，這種調(diào)合油易于調(diào)和顏色，運(yùn)筆流暢自如，可層層敷設(shè)，透明鮮亮，從而使繪畫技法適應(yīng)了細(xì)致、生動表現(xiàn)的要求。揚(yáng)?凡?艾克以這種新的繪畫材料和新的技法繪制了世界上第一貼油畫《阿爾諾芬尼夫婦像》，畫中不僅精細(xì)地描繪了主人翁新婚夫婦及室內(nèi)的一切，有意思的是畫家十分巧妙地利用了墻上的鏡子來擴(kuò)大畫面的空間，并將前來參加婚禮的客人――其中包括作者自己描繪在畫面鏡子里，而且在背后墻面上刻有揚(yáng)?凡?艾克于1434年在此的字樣，以其獨(dú)特的情節(jié)處理和對細(xì)節(jié)環(huán)境的深入刻畫，成為歐洲油畫肖像畫中的精品。
　　之后，油畫藝術(shù)在繼承“蛋彩畫”等前人各種繪畫技法的基礎(chǔ)上，以全新的面貌統(tǒng)治了西方繪畫長達(dá)六個世紀(jì)直至今天，影響著全世界，并承擔(dān)了從古典主義至浪漫主義、寫實(shí)主義、印象主義、象征主義、表現(xiàn)主義、立體主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義……直至二十世紀(jì)六十年代之后的綜合藝術(shù)之歐普美術(shù)、波普美術(shù)、新現(xiàn)實(shí)主義(亦稱照相現(xiàn)實(shí)主義)等形形色色的主義和運(yùn)動流派紛繁變革的載體。油畫在這漫長的歷史發(fā)展過程中，其繪畫材料和繪畫技法不斷完善和多樣，除了使用亞麻仁油、核桃油等多種調(diào)和劑，還使用了松節(jié)油等多種稀釋劑、快干劑、上光油等，甚至二十世紀(jì)四十年代產(chǎn)生的丙烯顏色料也被用于油畫顏料的添加混合材料來參加油畫古典透明畫法的制作，形成厚重而華麗的多層筆觸且迅速快干，使油畫的表現(xiàn)力得到進(jìn)一步的加強(qiáng)，成為今天不可或缺的主要畫種。
　　從1961年在北京舉辦的《英國近300年水彩畫展覽》中，我們可以清楚地看到水彩畫的起源與發(fā)展過程。在油畫歷史短于歐洲大陸的英國，在潮濕、多霧、畜牧業(yè)發(fā)達(dá)的英倫三島，對以水作稀釋劑、使用羊毛作畫筆的水彩畫，英國的土壤無疑是水彩畫孕育的福地。
　　自公元十四世紀(jì)中國的造紙技術(shù)傳人意大利之后，歐洲的繪畫藝術(shù)才逐漸行以從墻體、木板、羊皮紙和紡織品等載體上轉(zhuǎn)移到更為輕巧方便的紙面上來，十六世紀(jì)下半葉，英國文藝復(fù)興美術(shù)出現(xiàn)了較為著名的肖像畫家尼古拉-希爾利亞德(1547―1619)用水彩與水粉顏料在羊皮紙上作畫，色彩華麗，略施陰影，帶有中世紀(jì)細(xì)密畫的特點(diǎn)，在此之后，造紙術(shù)才從意大利延伸到英吉利海峽彼岸。當(dāng)傳統(tǒng)的素描表現(xiàn)于紙面上，隨著畫家的不斷追求，開始在素描寫生畫面上嘗試著以淡彩，但畫家真正在紙面上以水彩作為專業(yè)研究始于十八世紀(jì)末，逐漸改進(jìn)完善形成獨(dú)立的水彩畫種，隨之在水彩畫的基礎(chǔ)上繁衍出同類另種的水粉畫，并在水彩、水粉畫的研究過程中，產(chǎn)生出各自不同性質(zhì)的專用水彩畫紙和水粉畫紙，同時生產(chǎn)出更為專業(yè)的透明水彩顏料和不透明的、具有覆蓋能力的粉質(zhì)水粉顏料，其共同之處都是能與水交融的膠質(zhì)顏料并以水作為稀釋劑在紙面上作畫。
　　油畫歷史短暫的英國，與專業(yè)的油畫家相比，出現(xiàn)了諸于阿爾弗萊德、伊斯托、約翰?巴萊和阿爾弗萊德?帕森等許多專業(yè)的水彩畫家，共間界限涇渭分明。法國美術(shù)界在19世紀(jì)因英國水彩畫的影響而出現(xiàn)了水彩畫的興盛，卻不像英國人那樣嚴(yán)格劃分油畫與水彩畫之間的界線，繼德拉克洛瓦之后的柯羅、米勒、德加、馬奈、雷諾阿、畢沙羅乃至凡高、高庚、塞尚等油畫大師們，都同時創(chuàng)作有大量的比之英國畫風(fēng)更為輕松的水彩畫杰作傳世。1861年英國水彩畫家查爾斯?瓦格曼用水彩畫敲響了日本的大門，至1889、1891和1892年英國另三位水彩畫家(文前所述)接踵造訪日本，對同樣的島國、習(xí)慣于欣賞用水性顏料作畫的日本人來說，從英國刮來的這股新鮮而濕潤的水彩潮流，產(chǎn)生了日本水彩畫先驅(qū)石川欽一郎、淺井忠、大下藤次郎、三宅克巴、丸山晚霞、真野紀(jì)太郎等一大批水彩畫家。在當(dāng)代日本被稱之為“三座大山”的東山魅夷、高山辰雄、平山郁夫也都 是水彩畫的涉足者。十八、十九世紀(jì)隨著移民潮將水彩畫帶人美國，之后不久，水彩畫也被意大利傳教士傳入中國。
　　水彩、水粉畫的技法自傳入中國后，如今花樣翻新，奇特多樣，有撒鹽、噴水、噴粉和調(diào)用漿糊的，有涂臘、貼紙、擦紙、墊紙積色的，有水拓彈油的，有酒精排斥色的，有層層渲染、干色厚積或仿相作畫的，有融于中國書法或潑彩大寫意的，有用墨汁、色粉筆、油國棒與水彩水粉結(jié)合繪制的，有摻和丙烯顏料的，有使用卡紙、銅版紙、白版紙的等等，五花八門，豐富多彩，其藝術(shù)品位之高低，見仁見智�？偟膩碚f，水彩、水粉畫以其輕快、便捷、易干、即興、經(jīng)濟(jì)等特點(diǎn)，成為繪畫領(lǐng)域的輕武器，特別便于寫生和色彩教學(xué)練習(xí)，其作品也因易于表現(xiàn)輕柔、明快、抒情的韻味，自然帶來特有的審美趣味和審美意境，而且畫幅不大宜于室內(nèi)的飾掛，受到眾多人的喜愛和欣賞。
　　丙烯畫產(chǎn)生在二十世紀(jì)四十年代，距今不過六十余年的歷史，傳人我國的時間更短，最初使用于七十年代末八十年代初出現(xiàn)的我國壁廁勃新運(yùn)動，首都機(jī)場制作的壁畫《生命的贊歌一潑水節(jié)》、《巴山蜀水》，北京飯店的《創(chuàng)造?收獲?歡樂》，華都飲店的《山河頌》等一大批丙烯壁畫精品震驚中外，丙烯畫從此敲開了中國繪畫的大門，從而使人們較陌生的畫種，成為了使人喜愛的熟悉的畫種。
　　丙烯顏料的全稱是“丙烯聚合顏色料”(AcrylicPolymer Pdints)，它是以丙烯合成樹脂為載體的顏色料，可溶解于水，屬水溶性顏色料，但只能溶解一次，這是丙烯顏料最明顯的特性之一，也是與水彩、水粉顏色料最大的區(qū)別之處。丙烯顏料具有與眾不同的特性與優(yōu)越性，由于它采用合成樹脂為載體(凝固顏色的媒介劑)的緣故，當(dāng)顏色涂抹在畫面上，隨著水分的揮發(fā)，合成樹脂就逐漸凝固成一層清晰透明的塑料薄膜。顏色由于得到塑料薄膜的保護(hù)，具有抗光防水及不因受潮而發(fā)霉、不因干燥而龜裂等特殊的耐久性，亦同時具有色彩鮮艷、透明、微有光澤等色彩效果。
　　丙烯畫制作完成后，涂上一次丙烯顏料透光液，即最后涂層作為保護(hù)層，在室內(nèi)經(jīng)近三十年跟蹤考察仍不變色，畫面積滿塵垢，只要以軟質(zhì)的布沾水將塵垢揩干凈，重新涂上一層丙烯透光液則畫面色彩光艷如初。
　　在作畫過程中，顏色的明度、純度與色相都十分穩(wěn)定，不會出現(xiàn)水粉畫在繪制完成后變深、變淺或色彩混濁、發(fā)灰等現(xiàn)象，由于丙烯顏料快干，不存在在繪制過程中長時間等待和接色的現(xiàn)象。
　　此外，丙烯顏料還有金、銀、銅等金屬類色的顏色料，包括光澤和無光澤的丙烯色調(diào)料(Acrylic Me-dium亦稱丙烯聚合乳劑)和膠狀調(diào)料供畫家們選用，以及底料(專門制作丙烯畫底的材料)、清除劑(涂除干涸了的丙烯顏料)、減速劑(減緩顏焙水分子揮發(fā)，延長作畫過程)、丙烯上光劑(與油畫上光油作用相仿)等全套材料，可謂之有史以來世界上最完備、最齊全、最科學(xué)的現(xiàn)代繪畫材料裝備。可以說丙烯畫顏料匯集了蛋彩畫、油畫、水彩水粉畫等畫種的種種長處和優(yōu)點(diǎn)，既可畫于紙面，又可畫于布面、木板、塑膠板面等多種載體(除了用丙烯底料作畫底外，還可在油畫畫布上直接涂上一層稀釋了的白色丙烯顏料即可進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，十分方便)；既可用以繪制宏篇巨著的現(xiàn)代壁畫，亦可制作小幅的架上繪畫作品；既可作透明畫法，又可作不透明的厚色覆蓋；既適合于傳統(tǒng)表現(xiàn)技法，又適合于多種現(xiàn)代技法進(jìn)行創(chuàng)作。如果我們運(yùn)用以上各種畫法按照畫面不同描繪的對象及表現(xiàn)形式的需要，變幻使用各種丙烯技法，有時輔以異質(zhì)輔助材料(如沙子、鋸木屑等顆粒材料)或采用蓋粉水洗法等等，我們就可以得到更為豐富的、為繪畫主題服務(wù)的藝術(shù)表達(dá)語言。正因?yàn)槿绱�，各種不同風(fēng)格的畫家尤其是壁畫家們毫不猶豫地選擇了丙烯顏料來自由地表達(dá)各自不同的表現(xiàn)意念，創(chuàng)作各類不同種類、不同形式、不同效果的繪畫作品。
　　當(dāng)我們徜徉在人類繪畫發(fā)展史的七彩長河，當(dāng)我們回顧繪畫材料與技法的進(jìn)步，我們將會發(fā)現(xiàn)，人類對于物質(zhì)文明的創(chuàng)造力和對于美好世界的向往和追求，從蒙昧走向智慧，從原始走向現(xiàn)代，從野蠻走向文明，作為一名當(dāng)代的藝術(shù)工作者我們將會沿著前人的足跡以自己的辛勤勞動與才智走向人類更為光輝的未來。
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　[1]周濟(jì)祥編，繪畫技法與肌理水粉畫水彩畫[M]，長沙：湖南美術(shù)出版社，1991

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