新聞編輯學(xué)第三版pdf【從報(bào)紙電視編排的對(duì)比談電視新聞編輯學(xué)】

　　 與報(bào)紙排版相比,電視在規(guī)劃版面時(shí)有自己的特性,通過二者的對(duì)比,能更有效地探索電視編輯的門徑。 　　 其一,報(bào)紙是在單位面積中布置文字,電視則在單位時(shí)間里安排節(jié)目。單位時(shí)間的固定和客觀時(shí)間的流動(dòng),對(duì)電視新聞節(jié)目的編排都會(huì)產(chǎn)生一定程度的影響。
　　單位時(shí)間,服從于整個(gè)電視版面。它不僅將每一個(gè)時(shí)段的節(jié)目界定在固定的時(shí)空里,而且根據(jù)電視節(jié)目制作所需要的時(shí)間,確定“成套新聞”,口播消息的最后發(fā)稿期限,這個(gè)時(shí)期,一般確定在播出前半小時(shí)到一小時(shí),太推后了,就可能影響整個(gè)新聞的播出。
　　突發(fā)性新聞以及播出之前來不及制作的新聞,可在節(jié)目播出過程中適時(shí)插播;由微波接收或記者傳回的消息,如果是重要新聞,也可能由導(dǎo)播者及時(shí)切入。
　　插播消息,意味著要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置,在什么時(shí)間插入,都需要經(jīng)過縝密的考慮和精確的計(jì)算,否則就有可能亂了方寸。
　　電視的版面時(shí)間就是空間。在有限的時(shí)間里豐富、活躍空間是電視編輯追求的目標(biāo)之一。
　　其二,電視新聞節(jié)目的編排具有相對(duì)的連續(xù)性,同一個(gè)新聞事件,由于版面的限制,19:00時(shí)的新聞中,可能安排得短一些,而在21:00時(shí)的新聞時(shí)段中,則可能介紹得詳盡一點(diǎn);上一個(gè)時(shí)段播出可能沒有交待背景,而在下一個(gè)時(shí)段中則可以較充分地展開。
　　 連續(xù)性有時(shí)還表現(xiàn)為,同一題材的不同角度,某一事件在不同時(shí)期的發(fā)展變化。對(duì)于正在發(fā)生的新聞事件,隨時(shí)都可以將記者在現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)的信息編排到整塊節(jié)目的某一空間。
　　 一般說來,在一天的最后一個(gè)時(shí)段新聞中,編輯不妨將當(dāng)日發(fā)生的重要事件,回顧一番,評(píng)述一番。值晚班的記者針對(duì)一些有社會(huì)影響的消息對(duì)受眾反響的采訪,在這個(gè)時(shí)段里播出后,這種抱怨,就會(huì)減少,因?yàn)?那些未能采用的素材很可能由編輯排到另一個(gè)節(jié)目單中。
　　 編輯應(yīng)該具備這樣的功夫:將超過既定播出長(zhǎng)度的節(jié)目縮短,將達(dá)不到播出長(zhǎng)度的節(jié)目延長(zhǎng)。對(duì)龐雜的素材進(jìn)行合理提煉,從剩余的材料發(fā)現(xiàn)“精華”,當(dāng)然其中需要節(jié)目主持人和節(jié)目制作人的鼎力配合。
　　其三,新聞?lì)惞?jié)目的相互呼應(yīng)。在一天的新聞?lì)惞?jié)目中,消息、新聞專題節(jié)目以及現(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)錄播節(jié)目往往不在一個(gè)時(shí)間段播出,中間穿插有電視劇、文藝節(jié)目、廣告等,所以,受眾不會(huì)因重復(fù)而感到膩味。從另一個(gè)角度看,不同的時(shí)間段擁有不同的觀眾面,對(duì)某一新聞的延伸和展開,無疑有助于提高收視率。
　　通常情況下,重要的新聞先搶發(fā)消息,來不及配制圖像或制作“成套新聞”的,就采用“獨(dú)白式報(bào)道”(記者拿話筒在現(xiàn)場(chǎng)直接播報(bào)),或者根據(jù)電傳文字稿由節(jié)目主持人口播。在播發(fā)消息的同時(shí),最好預(yù)報(bào)一下在什么時(shí)間播出相關(guān)的新聞專題、跟蹤式報(bào)道或現(xiàn)場(chǎng)直播等。這種方法,專業(yè)術(shù)語稱之為“立體式報(bào)道”。
　　 綜合以上三點(diǎn),我們不難看出,電視新聞的編排可以根據(jù)原料和佐料的供應(yīng)情況隨時(shí)修訂“菜單”(節(jié)目單),同時(shí)可以一菜幾吃(一個(gè)新聞事件分期傳播);也可以玩特殊的拼盤,同樣的原料做出不同的菜來(多種電視宣傳手段一起上),這些特點(diǎn),決定了電視新聞節(jié)目編排的多樣性、連貫性和靈活性。
　　 在了解了電視新聞節(jié)目編排的普遍原理后,并不意味著我們掌握了“編排”這門學(xué)問。換句話說,要想編排好電視新聞,還必須懂得與宣傳心理學(xué)、宣傳藝術(shù)學(xué)密切相關(guān)的一些規(guī)律性的東西,以及如何將“規(guī)律”行之有效地運(yùn)用到實(shí)踐中來。
　　電視新聞編排中對(duì)受眾“心理”的關(guān)注和傳播“藝術(shù)”的追求,都是為了讓更多的人接收“最新信息”并最大限度地留下深刻印象。
　　 “藝術(shù)”地進(jìn)行傳播,從一定意義上講,有益于適應(yīng)受眾“心理”,而受眾“心理”則規(guī)范著“藝術(shù)”行為。報(bào)紙的受眾是讀者,因此,它的版面結(jié)構(gòu)更多地考慮“空間”的規(guī)劃;而電視接收者是觀眾,對(duì)于時(shí)間的認(rèn)同,則是至關(guān)重要的。
　　報(bào)紙率先問世,它將“空間存在形式”的編排“藝術(shù)”轉(zhuǎn)嫁給“時(shí)間存在形式”的電視。若干年后,這種沿襲仍然留有痕跡,最突出的表現(xiàn)在忽視了電視形、聲兼?zhèn)涞奶匦院筒豢芍貜?fù)閱讀的局限,忽視了“時(shí)間”可以創(chuàng)造出“節(jié)奏”的優(yōu)勢(shì)。
　　讓我們先看看頭條的選擇。電視的頭條從時(shí)間上看,最先播出的那一條,或者說列在節(jié)目單第一條的自然就是頭條。問題的關(guān)鍵是,什么是“最重要的”。
　　報(bào)紙認(rèn)為的“最重要”并不能代表電視的看法。比如,一篇“社論”,一位領(lǐng)導(dǎo)人重要講話,一些典型經(jīng)驗(yàn),報(bào)紙將其擺在頭條無可非議,而電視則不然。我認(rèn)為,電視新聞編輯在確立時(shí)段新聞“頭條”時(shí),至少要把握以下一些原則:
　　1.最引人注目的便是“最重要的”。有些消息,從內(nèi)容看是重要的,但當(dāng)天的報(bào)紙已刊出,電視就不應(yīng)該視為“最重要的”。也就是說,它曾經(jīng)引人注意過;有些消息,雖然題材重大,但時(shí)過境遷,記者無法拍攝第一現(xiàn)場(chǎng),也不應(yīng)視為“重要”,因?yàn)樗�未能體現(xiàn)電視的特點(diǎn)。因此,我們認(rèn)為,所謂“最引人注目”,對(duì)電視來說,就是“最新的、來自事件現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道”。
　　2.最重要的并不一定就在頭條播發(fā)。[美]特德?懷特等在《廣播電視新聞報(bào)道寫作與制作》一書中,將電視新聞節(jié)目想象成“一系列的山峰和峽谷”。他說“每次新聞廣播都要用當(dāng)天最重要的、最新的、突發(fā)性的新聞做頭條,即從高峰開始”。這一想法當(dāng)然是合理的,但如果“新聞節(jié)目表越往后,新聞的緊近性和新聞價(jià)值也就越小”,那么觀眾就會(huì)索然無味地關(guān)掉電視機(jī)或另換頻道。因此,應(yīng)該找到一個(gè)辦法,讓觀眾感到每個(gè)時(shí)段新聞中隨時(shí)都可能有“高潮”發(fā)生。目前廣泛采用的“本臺(tái)最新消息”或“本臺(tái)記者剛剛發(fā)回的報(bào)道”就屬于這種“辦法”之一。實(shí)際上,在實(shí)現(xiàn)“直播”后,有時(shí)也很難將最重要的擺在“頭條”,只好“頭條”屈居其他位置了。
　　 電視新聞編排既要有規(guī)矩,又不能墨守成規(guī);有成就的編輯往往得益于不斷地探索和實(shí)踐。
　　
　　(作者單位:呼鐵局有線電視臺(tái))

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