【雅克.克魯索&雅克.貝漢海洋,生生不息】雅克科技

　　日落時(shí)分，海豚和海獅在海面上穿梭；海底深處，長(zhǎng)相酷似“象人”的亞洲羊頭瀨魚靜靜地游動(dòng)；墨爾本灣海底，兩撥蜘蛛蟹“陣營”展開了交戰(zhàn)；夕陽下，海象媽媽在水中溫情脈脈地抱著自己的孩子……
　　這些唯美的畫面，配合著充滿詩意的旁白和音樂。構(gòu)成了雅克?克魯索與雅克?貝漢的最新紀(jì)錄片――《海洋》。
　　兩人相識(shí)于1987年。當(dāng)時(shí)，作為法國著名導(dǎo)演阿蘭?科爾諾助理的克魯索，在巴基斯坦北部和中巴交界處拍攝一部紀(jì)錄片。此后，他又成為另外一部名為《印度支那》紀(jì)錄片的導(dǎo)演助理，在越南整整待了一年。
　　當(dāng)克魯索從越南回來后，雅克?貝漢便主動(dòng)找到他，了解越南當(dāng)?shù)厍闆r，并邀請(qǐng)他一起工作。事實(shí)上，貝漢當(dāng)時(shí)也正準(zhǔn)備籌拍一部關(guān)于越南的紀(jì)錄片，最后因?yàn)楦鞣N原因，計(jì)劃擱淺。
　　2001年，克魯索與貝漢合作拍攝了大熱紀(jì)錄片《遷徙的鳥》。這是兩人合作的第一部作品，并列署名為該片的導(dǎo)演。據(jù)克魯索透露，貝漢是所有影片的制片人，擁有絕對(duì)的特權(quán)。而在片場(chǎng)的導(dǎo)演工作上，兩人則幾乎沒有什么分別，不會(huì)分區(qū)管理，也不會(huì)互相指令對(duì)方。凡事都經(jīng)過兩人一起商量，根據(jù)時(shí)間協(xié)調(diào)安排。
　　此后，這對(duì)年紀(jì)相差13歲的搭檔，歷時(shí)7年，花費(fèi)7500萬美元，拍攝了迪士尼公司史上最燒錢的紀(jì)錄片《海洋》。
　　此外，這部影片還有一串令人咋舌的數(shù)字：轉(zhuǎn)戰(zhàn)全球50個(gè)拍攝地，拍攝了80多種魚類、海豚、鯨魚以及鳥類等，超過500小時(shí)的素材。為了拍攝暴風(fēng)雨中的大海，拍攝組整整等了三年，才等到一場(chǎng)足夠規(guī)模的暴風(fēng)雨。今年1月，《海洋》獲得法國愷撒獎(jiǎng)的最佳紀(jì)錄片。
　　《海洋》也許并非雅克?貝漢與雅克?克魯索最經(jīng)典的作品，但仍然保持著很高的藝術(shù)水準(zhǔn)�！逗萌R塢報(bào)道》寫道：“這是一部令人心曠神怡、嘆為觀止的生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片。那種詩意的、形式感極強(qiáng)、美到炫目的畫面讓人多少漠視了這部紀(jì)錄片的故事和它所宣傳的環(huán)保理念�！�
　　
　　拍魚就是要拍它的眼神
　　
　　“世界上有許多優(yōu)秀的海洋紀(jì)錄片，但如果你想知道《海洋》與它們的區(qū)別，那便是科技�！笨唆斔髋c貝漢發(fā)明和改制了許多器材，運(yùn)用新一代電子攝像技術(shù)，前所未有地捕捉到海洋生物那種可觸的質(zhì)感：水母吹彈可破的柔軟、藍(lán)鯨像褥墊般的腹部……“我們?cè)诩夹g(shù)上下了很多工夫，但這并不是為了追求技術(shù)上的完美，而是為了追求一種新的視角――用一種從未有過的眼光去看這些動(dòng)物，并和它們一起看這個(gè)世界。”
　　2001年《遷徙的鳥》的成功，很大程度取決于“和鳥一起飛翔”的拍攝角度。到了《海洋》，克魯索與貝漢打算堅(jiān)持一貫的拍攝方式與意圖――深入到這些動(dòng)物的生活中，與他們做情感交流。
　　“我們拍了大量動(dòng)物的目光，不管是很小的魚，還是很大的魚，我都會(huì)去捕捉他們的眼神�！�
　　不過，與拍鳥相比，拍魚難度更大�！耙�?yàn)轸~和鳥不一樣，鳥是可以訓(xùn)練的，可以安放攝像頭跟拍，魚就不可以�！笨唆斔髡f道，
　　“魚一旦發(fā)現(xiàn)你打攪了它，一轉(zhuǎn)身就走，或者做出憤怒掙扎的樣子，觀眾一眼就能看出來�！�
　　通過4年時(shí)間的拍攝，克魯索得出的經(jīng)驗(yàn)是：“拍攝魚，你必須和它熟悉，征得它的同意。你要花很多時(shí)間和它慢慢相處，讓它覺得，自己沒有危險(xiǎn)，也不會(huì)被打攪，你才能得到想要的畫面。”
　　起初克魯索也認(rèn)為，魚不會(huì)叫，也沒有表情。但真正拍攝了之后，他才發(fā)現(xiàn)：它們通過眼珠的轉(zhuǎn)動(dòng)，或者身體往前或往后的動(dòng)作，表達(dá)自己的膽小、攻擊性或冷漠。
　　“在我的電影里，你可以用一種全新的視角發(fā)現(xiàn)它們。”
　　動(dòng)物和人類始終是有距離的，但有時(shí)一起經(jīng)歷險(xiǎn)境，又會(huì)出現(xiàn)另外一種友誼。
　　海豹群正在午后的陽光下，懶洋洋地偎依著睡覺、嬉戲。突然，出現(xiàn)了鯊魚。海豹迅速四散逃開，有的一著急，也會(huì)往人的船上跳。這是克魯索在拍攝現(xiàn)場(chǎng)親眼目睹的畫面，
　　“為了躲避危險(xiǎn)，這些海豹什么都顧不上了。這時(shí)候，動(dòng)物和人就能團(tuán)結(jié)在一起，我覺得特別有意思�！�
　　在澳大利亞拍攝的時(shí)候，劇組所住的酒店面對(duì)大海。當(dāng)?shù)厝藶榱朔乐顾�母進(jìn)來，在海灘邊支起了一個(gè)網(wǎng)，劃出一個(gè)區(qū)域?qū)９┯慰陀斡尽Ｓ幸惶�，閑來無事的克魯索把這個(gè)網(wǎng)打開，往海的深處游。他游了一會(huì)兒，突然覺得有個(gè)東西老往他身上撞。他心想，“糟糕，肯定是水母”，就著急地將它往外推，但它就是不肯離開。
　　等他冷靜下來，才發(fā)現(xiàn)是一條巴掌大小的小魚。小魚就這樣一直貼著他的身體，一起游了很長(zhǎng)時(shí)間后才離去。后來，當(dāng)?shù)厝烁嬖V他，清晨的時(shí)候，海面上會(huì)有很多水鳥來覓食。小魚很害怕，就找地方躲避，可能當(dāng)時(shí)它周圍什么都沒有，看到有人在游泳，就大膽往他身下藏。
　　
　　唯美畫面里暗藏殺機(jī)
　　
　　《海洋》曾與《海豚灣》在第22屆東京電影節(jié)上同期展映。然而，這兩部和海洋有關(guān)的紀(jì)錄片在日本卻得到截然不同的反響：日本民眾對(duì)《海洋》熱力追捧，卻對(duì)另外一部噓聲一片。國外媒體也普遍認(rèn)為，過于美麗的《海洋》似乎淡化了環(huán)保的意識(shí)�！拔也⒉徽J(rèn)為《海洋》和《海豚灣》有多大差別，都說了屠殺海洋生物的故事�！�
　　在克魯索與貝漢的紀(jì)錄片里，一直都存在著動(dòng)物與人類的沖突與矛盾。在《遷徙的鳥》里，鳥兒們?cè)�本在藍(lán)天上飛得很高興，
　　“砰砰”幾聲槍響后，就被打下天空，掉在工廠附近油油的沼澤里。
　　這些環(huán)保意識(shí)，以及人和動(dòng)物生存的矛盾，在《海洋》里更加突出。影片開頭的動(dòng)物畫面里，就是在某個(gè)火山島上，一只水蜥蜴瞪大了眼睛，驚恐地望著遠(yuǎn)方，一顆火箭正在發(fā)射升空。這些人類的活動(dòng)，顯然引起了動(dòng)物的不安。
　　“這是一個(gè)完全真實(shí)的場(chǎng)面。”克魯索向記者確認(rèn)。水蜥蜴看上去像遠(yuǎn)古生物，其實(shí)他們一般生活在火山島上。因?yàn)榛鹕綅u上沒什么食物，原本是陸地生物的它們就必須進(jìn)化到去水里去捕食，變成了水陸兩生。很多類似的火山島，也同時(shí)作為火箭的發(fā)射基地，所以它們的確能看到這些火箭升空的樣子。
　　“這不是我們刻意做出來的對(duì)立場(chǎng)面。我想表達(dá)現(xiàn)在的環(huán)境變化太快，動(dòng)物們都有些措手不及。”
　　表面看來，《海洋》每個(gè)鏡頭都可以拿出來當(dāng)油畫欣賞，像一部海洋歌劇，但總是有潛在的威脅不斷襲來。海豹正美美地曬著太陽，鯊魚就來了；魚兒們正在自由自在地游著，漁網(wǎng)就悄悄地張開了。網(wǎng)里的鯊魚被拖到岸上，幾個(gè)人七手八腳地迅速把魚鰭、魚翅、魚尾割下來。把渾身還在冒著血的鯊魚重新推人大海。失去手腳的鯊魚，像一塊笨重的石頭慢慢沉入海底，海水被染紅了。
　　這個(gè)將近20分鐘的過程，是整部電影最為血腥的段落。由于《海洋》的主要投資方之一美國迪士尼自然頻道的施壓，導(dǎo)演最終忍痛剪掉了這20分鐘。比原版少了這20分鐘的美國版《海洋》請(qǐng)來前“007”的扮演者皮爾斯?布魯斯南配音，他用聲情并茂的聲音，復(fù)述了這個(gè)情景，卻削減了影片原有的表達(dá)力度。
　　不過，觀眾還是看到了《海洋》中的環(huán)保意識(shí)。《紐約郵報(bào)》評(píng)論：“影片用美麗的影像，激發(fā)了人們對(duì)生態(tài)保護(hù)的意識(shí)�！�

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