搖滾詩的誕生與轉(zhuǎn)生_搖滾歌詞，唱出來的詩

　　有一段時間，我隨心地翻譯著那些感動了我的搖滾歌的歌詞，感覺它是現(xiàn)代詩歌的一個經(jīng)常被人看不見的堡壘。我一直將那些好的搖滾歌詞稱為“搖滾詩歌”，但好的東西任何時候都不會超過十之一二，搖滾樂也是如此，即使在那些非常優(yōu)秀的樂隊身上，我們也常常感到詩歌的平庸或匱乏。比如“趕時髦”、“治療”、“波提希德”，甚至“險境”、“U2”，他們有第一流的歌，卻鮮有第一流的詩，當(dāng)然，這有時并不會貶損他們的價值。
　　60年代的鮑勃?迪倫、70年代的佩蒂?史密斯、80年代的“R.E.M”，如同他們與時代之間所發(fā)生的有趣關(guān)系一樣，他們的詩是以晦澀、復(fù)雜和介入的方式引起聽眾歡呼的代表。如果不是身臨其境，我們幾乎無法相信迪倫被一代青年引為戰(zhàn)歌的《像一塊滾石》，竟是一位貴族小姐的破落史，當(dāng)她終于與乞丐、流浪漢和變戲法的魔術(shù)師一起成了大街上的游民，這樣的問句使那些在無窮動蕩和時代變亂中掙扎的一代人感到了心臟被攥緊的疼痛：“這感覺如何/這感覺如何/獨(dú)自一人感覺如何/沒有家的方向感覺如何/像一個徹底的無名氏/像一塊滾石”；而一個時代幻滅的巨大回聲，再沒有比迪倫在伍德斯托克音樂節(jié)末尾演唱的語句更為撼人：“現(xiàn)在一切結(jié)束了，藍(lán)寶寶/一切結(jié)束了，一切結(jié)束了，一切結(jié)束了�！�
　　那些被稱作“民謠歌手”的作者，則大大發(fā)展了民歌敘事的傳統(tǒng)，從內(nèi)容直到形式。有時候，這種詩意并不倚仗語言的優(yōu)美，甚至從某種程度棄絕了文雅和詩意，而是一些非常形而下的、表面上沒有多少超越性的瑣碎生活的內(nèi)容。斯普林斯汀一直在孜孜不倦地書寫著他的小鎮(zhèn)生活；早期憂郁的朦朧詩人保羅?西蒙，后期卻越來越隨意、越來越不講究，但他用最隨便的口語寫出了最繽紛的詩意；勞里?安德森雖不是民謠中人，但她偶一為之的敘事佳作《不能說話》、《明天同一時間》，里面蘊(yùn)藏著巨大的敘事美感和藏在平凡瑣事后幾乎是無窮無盡的意蘊(yùn)。這樣的詩藝，也可以在黑人女歌手特蕾西?查普曼的一首短詩中略見：“昨晚我聽見尖叫/墻后有很響的聲音/對我來說/又是一個不眠之夜/叫警察無濟(jì)于事/警察總是來遲/如果他們能來的話//警察到了/他們說他們不管/這屬于家庭糾紛/在一個男人和他老婆之間/當(dāng)他們走出門/眼淚涌出了女人的眼睛//昨晚我聽見尖叫/然后是一片死寂使我靈魂發(fā)冷/我祈禱但愿是在做夢/我看見路上有救護(hù)車駛來//然后警察喊/‘現(xiàn)在維持秩序/請人群散開/我想大家最好去睡覺’”（《墻后》） 。這種情形，就像繪畫從中世紀(jì)、古典主義突然走進(jìn)了印象派，室內(nèi)僵死的陰暗光線突然被鮮艷的陽光照亮了，搖滾樂中的民謠作品也帶來了陽光，生活的陽光，普照人間的陽光，它是民歌敘事詩體的一次豐收，很好地保持了詩歌與現(xiàn)實生活的聯(lián)系，使詩歌重新成為民間的曲、生活的歌、人間的唱。
　　而有陽光就有黑暗，就像有白天就有夜晚，搖滾詩歌還是黑暗詩的淵藪。它們在愛倫?坡、波德萊爾的城市污穢中潛行，在蘭波、迪倫?托馬斯的黑夜和夢境中游蕩，在金斯堡、博羅斯、凱魯亞克的放浪中嚎叫。迪倫、“地下絲絨”、“大門”、“滾石”、希德?巴里特、戴維?鮑伊、伊基?波普、佩蒂?史密斯、“快樂部”、“治療”、“這這”、“耶穌瑪麗鏈”、“山羊皮”等，都與這一線索息息相關(guān)；而屬于重金屬、工業(yè)噪音的那一路作品，則用污穢的想象、過剩的荷爾蒙和無節(jié)制的丑惡堆砌、炮制出大量的文字垃圾，最終走向這一詩派的反面。讀這一類作品，我們經(jīng)常感到的是人生的沉重負(fù)面，是生命的極端甚至扭曲的體驗；天堂和地獄的想象，就像黑夜一般，如影隨形在人生的背面。
　　而這些詩全部是唱出來的。當(dāng)你閱讀著它們并得到詩的愉悅，千萬不要忘記了：它們是唱出來的。鮑勃?迪倫綿延徐緩、情節(jié)撲朔迷離的《低地的愁容夫人》是唱出來的嗎？“甲殼蟲”節(jié)奏多變、角度不斷轉(zhuǎn)換的杰出敘事短詩《生命中的一天》是唱出來的嗎？“大門”樂隊長度超過了150行、又是講故事又是角色扮演又是戲劇布景又是儀式法術(shù)的《蜥蜴的慶典》是唱出來的嗎？保羅?西蒙像后現(xiàn)代生活寫生、像全球化世界即景、記事平白、口語四濺的《雅園》各篇是唱出來的嗎？納西門圖黃金般沉默、河谷般智慧、充滿了南美神秘的《河的第三條岸》是唱出來的嗎？倫納德?科恩與一封書信無異，敘情、念舊還隨手寫進(jìn)寫信時的環(huán)境、心情的《著名的藍(lán)雨衣》是唱出來的嗎？佩蒂?史密斯洋洋千余言、汪洋恣肆、泥沙俱下、五色斑斕、枝節(jié)紛披的《鳥國》是唱出來的嗎？是的，它們是唱出來的，不僅唱出來，而且，唱得優(yōu)美，唱得奇異，唱得驚心動魄，唱得充滿了創(chuàng)造力。
　　
　　
　　注：本文為譯著《人間、地獄和天堂之歌――世界搖滾樂歌詞集》（李皖譯 郝佳譯校）序言，該譯著收錄搖滾樂詩作318首，即將由南京大學(xué)出版社出版。

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