博伊爾　電影傳教士

　　在丹尼•博伊爾攜《貧民窟的百萬(wàn)富翁》問(wèn)鼎奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳影片前，網(wǎng)絡(luò)上就出現(xiàn)了這樣的調(diào)查問(wèn)卷： 　　如果丹尼•博伊爾拿到奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演，那是因?yàn)椋篈.他行賄。B.他運(yùn)氣好。C.他是天才。D.命中注定。
　　
　　如果丹尼•博伊爾拿不到奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演，那是因?yàn)椋篈.派拉蒙公司給評(píng)委們送了錢(qián)。B.奧斯卡為芬奇還債。C.評(píng)委們跟丹尼有仇。D.評(píng)委們都沒(méi)看《貧民窟的百萬(wàn)富翁》。
　　雖是影迷調(diào)侃，但也透露出一些眾望所歸的味道。最終這部電影拿獎(jiǎng)拿到手軟，一口氣捧回8個(gè)奧斯卡小金人：最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最佳原創(chuàng)歌曲、最佳音效合成。
　　
　　在電影圍墻下打轉(zhuǎn)
　　
　　現(xiàn)年53歲的博伊爾出生在曼徹斯特一個(gè)典型的天主教家庭，從小恪守教規(guī)，一度想成為傳教士。上大學(xué)之前，為到底是上神學(xué)院還是普通大學(xué)，他傷神了許久，不知道是他放棄了神，還是神放棄了他，他最終進(jìn)了威爾士大學(xué)。
　　博伊爾家藝術(shù)氣息濃郁，披頭士的搖滾樂(lè)、莎士比亞的戲劇和希區(qū)柯克的電影是他最初的師承，因此許多人把他視為英國(guó)文化的雜糅品。博伊爾青年時(shí)代就渴望成為一名電影導(dǎo)演。但在上世紀(jì)七八十年代的英國(guó)，好萊塢電影已經(jīng)大行其道，本土份額逐漸縮小，只有少數(shù)英國(guó)導(dǎo)演能夠捍衛(wèi)本土電影市場(chǎng)。
　　畢業(yè)之后博伊爾進(jìn)入英國(guó)皇家科特劇院，擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)和副導(dǎo)演。他在這一領(lǐng)域干得不壞，也得過(guò)一些專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)。1980年代，博伊爾進(jìn)入北愛(ài)爾蘭電視公司，擔(dān)任動(dòng)畫(huà)制作，導(dǎo)演過(guò)各種劇集和電視電影，其中包括大受好評(píng)的BBC系列劇《華爾先生的姑娘們》。這段在電影圍墻下打轉(zhuǎn)的經(jīng)歷至關(guān)重要――它為博伊爾后來(lái)的電影之路打下了根基。
　　1994年，38歲的博伊爾終于等來(lái)人生中最大的契機(jī)，一部名為《同屋三分驚》（又譯《淺墳》）的低成本驚悚影片讓他擔(dān)綱導(dǎo)演。這部處女作的大賣(mài)，意味著博伊爾可以獲得更高的導(dǎo)演指揮權(quán)并拿到更大的電影投資。他也因?yàn)樵撈�與主演伊萬(wàn)•邁克格雷格結(jié)緣，展開(kāi)了之后的長(zhǎng)期合作。
　　《猜火車(chē)》是博伊爾真正的成名之作�，F(xiàn)代蘇格蘭4個(gè)癮君子憂(yōu)傷叛逆的青春，使該片成為一代青年的電影寶典。好萊塢也因此向博伊爾伸出了橄欖枝。在那里，他拍攝了《天使愛(ài)情鳥(niǎo)籠伴》、《海灘》等要么不叫好要么不叫座的電影。文化和體制上的水土不服折磨著這位英國(guó)導(dǎo)演。無(wú)人問(wèn)津的尷尬境地之下，博伊爾憤然回國(guó)，企圖以一己之力，挽救式微的英國(guó)電影。
　　《赤裸的真空天堂》、《妓女》、《驚變28天》、《太陽(yáng)浩劫》……他用行動(dòng)證明，他可以拍好所有類(lèi)型的片子。但同時(shí)他也得到了“發(fā)揮極不穩(wěn)定”的名聲。
　　
　　寶萊塢的好萊塢狂歡
　　
　　《貧民窟里的百萬(wàn)富翁》本身就出身貧民窟。該片原由華納兄弟獨(dú)立電影部門(mén)發(fā)行，但受金融海嘯影響，該部門(mén)關(guān)門(mén)大吉，已經(jīng)拍成的電影差點(diǎn)淪為只能發(fā)行影碟的產(chǎn)品。最后關(guān)頭，福克斯探照燈公司買(mǎi)下版權(quán)，片子才得以在影院公映。
　　事實(shí)證明�？怂固秸諢敉诘搅藢��！敦毭窨呃锏陌偃f(wàn)富翁》的火爆效應(yīng)違反了一切電影界的定律。作為一部外國(guó)題材影片，它在好萊塢引起的轟動(dòng)和熱愛(ài)極為罕見(jiàn)，票房不可思議地累積到近億美元，《百萬(wàn)富翁》成了電影中的“億萬(wàn)富翁”。
　　飛速的躥紅令博伊爾自己都措手不及，“我覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)語(yǔ)。4個(gè)星期前我們似乎已經(jīng)死翹翹了，根本想不到出路……”
　　該片沒(méi)有明星大腕，場(chǎng)景多取自印度孟買(mǎi)街頭，采用印度電影中常見(jiàn)的歌舞風(fēng)格。博伊爾說(shuō)，他試圖用可信的平凡人物講述普通生活中的極端故事。為了打磨劇本，編劇西蒙•比弗伊曾3次前往印度貧民窟采訪那里的孩子。
　　《芝加哥太陽(yáng)報(bào)》評(píng)點(diǎn)《百萬(wàn)富翁》一片是“嚴(yán)肅的浪漫在敘述的力量下爆發(fā)”。全印度演員班底跨越了國(guó)家與語(yǔ)言的界限，從金球獎(jiǎng)到奧斯卡典禮，每次提名時(shí)從觀眾席的瘋狂呼聲就可見(jiàn)這部神奇影片的矚目度。第81屆奧斯卡完全是一場(chǎng)《百萬(wàn)富翁》加冕禮，“嘭嘭咚咚”的寶萊塢式配樂(lè)在好萊塢慶典堂中一次又一次響起。
　　歷史上多少西方傳教士來(lái)到過(guò)印度，然而這一次，歡呼聲中，倒像是博伊爾把印度的文化與教旨帶回并征服了西方。

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