王岳川：呼喚守正創(chuàng)新與正大氣象

　　在國際藝術文化領域有一個奇怪的文化跨國傳播現象：美國人對亞洲電影有三種態(tài)度——印度電影絕不西化而保持本民族的特色，卻受到西方的尊敬和青睞，成為當今世界多種電影流派中的重要一支；
日本電影半“和”半“洋”——和魂洋外，被美國人看成是半瓶子水，但起碼還有半瓶水；
中國電影追逐全盤西化，結果被美國人看成是邯鄲學步、不成派別、幾無可取。這個文化傳播和接受的跨國例證值得那些全盤西化的書法家深思！

　　一 當代書法必須走出抄襲西方而有真正意義上的民族創(chuàng)新

　　一個人沒有文化會輕飄飄，一個國家沒有文化會危機將臨；
一個人或國家如果文化沉淪喪失靈魂深度，則是最危險的。有靈性價值的文化是一切藝術的根基，藝術在深厚的文化土壤上不會死，而會在西方金融危機中鳳凰涅槃，會在全盤西化的誤區(qū)中再生。在我看來，書法在走出西化誤區(qū)和自我創(chuàng)生中面臨四項原則：原創(chuàng)性、創(chuàng)新性、標新性和無新性。

　　其一是“原創(chuàng)性”，是跨時代的首創(chuàng)，其新異性影響后世千百年�！霸瓌�(chuàng)”有四條原則：一，它直接成為了經典，只要是原創(chuàng)的就必然是經典；
二，它會歷久彌新，人們總是能從中找到新的和符合當下的文化精神資源；
三，文化軟實力能量巨大，不僅在一個狹小的專業(yè)領域有影響，而是在整個人類歷史領域有重大影響；
四，按照中國古代說法它是“神品”，神來之筆，不可多得，不可端倪。王羲之微醺書寫《蘭亭序》，等他酒醒了再寫一次卻達不到那樣的高度，這就是“原創(chuàng)性”的不可復制性！總之，原創(chuàng)會直接成為永恒經典，對后世影響深遠；
原創(chuàng)橫跨多種領域，產生爆發(fā)性的能量，不可端倪不可超越。

　　其二是“創(chuàng)新性”，是一時一地或是一個流派，就是說它可以“半創(chuàng)”、“四分之一創(chuàng)”、甚至是“微創(chuàng)”都可以，都叫“創(chuàng)新”，它與成為史載成為經典的原創(chuàng)不同，它會被歷史記一筆——創(chuàng)意新穎，人們會為它的新奇而感動；
具有一定的當代影響，大抵只能紅三兩年，其影響超越不了這個時代。

　　其三“標新性”，其標志是成為“事件”，發(fā)現什么吃香，什么成潮流成氣候就去標新立異，只滿足于各領風騷三五天。如果有的學者在電視作秀上再往前邁半步，也會成為一個“事件”；
惟新是求，結果是被更新的超越——很快就會被另一種比它更標新立異的東西所取代，所以它是短暫的。用周星馳的話來說，“原創(chuàng)性”如果給一個時間是一萬年，“創(chuàng)新性”給一個時間是幾十年，那么“標新性”就是各領風騷三五天。

　　其四是無新性，無新可言，無新可創(chuàng)，這類作品是生命力還沒有發(fā)出就胎死腹中，此不贅述。

　　中國歷史上對書畫有兩套評價體系，一種是宋徽宗的“神、妙、逸、能”排列，一種明清文人的“逸、神、妙、能”排列。我仍堅持“神品”為第一品，因為神品呈現天地大道，不可端倪！近代以來的書畫家，有不少僅在逸、能二品上下功夫，一些末流書家紛紛做各領風騷三五天的事情，但是如果當代書法家都這么做，中國藝術的創(chuàng)新和文化的創(chuàng)新就將被懸擱。

　　在中國新世紀書法創(chuàng)新上，我強調守正創(chuàng)新之路，是在“正”上面的“新”，其所表現出的基本美學特征是“正大氣象”！所謂“正”是強調對中國書法傳統(tǒng)書法的精神把握，所謂“大”意在標舉大氣磅礴的雄渾書風。這當然有別于時下一些書法小巧之風，小風格、小趣味、小噱頭，可以說，標舉正大氣象和正大書風對二十一世紀中國書法文化發(fā)展有重要的意義。

　　我注意到，中國書法在相當一段時間內原創(chuàng)性消失了，人們今天熱衷于把握創(chuàng)新性標新性。我們知道，草書的創(chuàng)造和其他書體不一樣，其形式完美之中更需要升華出一種精神沖擊力，沒有這種生命的激情，磅礴的超越理性，寫出的作品往往是面目呆板。我經常看到一些作品非常做作，人為痕跡太重，很少有自然天成的境界。我喜歡哪類充滿天趣才情、大氣盤旋的作品，體現出一種“大書法”“大境界”“大氣象”。哪怕是手札、手卷、長卷乃至小斗方都體現出一種大氣象，都令人感受到那種大美學的視覺沖擊力。這種“大”，一方面表現是對中國傳統(tǒng)文化傳承的正——正宗、本源、根本；
二是創(chuàng)新的力度，一般的創(chuàng)新可以說是在前人的基礎上添了一磚一瓦，相反具有正大氣象的書法作品中可以看出“三王”（王羲之、王獻之、王鐸），唐代張旭、懷素、孫過庭，清代傅山，近代于右任的某些筆畫結構和精神元素，以及除此之外雜取諸家筆意。王羲之當年也是雜取諸家而自成一家，他看過大江南北諸家法帖和巨額碑文，爾后開創(chuàng)新體。創(chuàng)新先要守正，只有守正才能創(chuàng)新。如林散之五六十歲時字還不夠火候，只有六十歲后才有人書俱老的大氣象�？梢哉f，只有將書法的陽剛之美、長虹之氣中體現的文化性和精神超越性放到首位，進而從書法形式美中能夠看到書法后面的學問和人格，才能開始進入真正創(chuàng)新的序列。而絕非拿一支禿筆橫涂豎抹自謂創(chuàng)新，可謂貽笑大方！可以說，守正創(chuàng)新注重臨寫與創(chuàng)作的辯證關系，在臨寫中創(chuàng)，在創(chuàng)中臨寫，在對傳統(tǒng)的延續(xù)中創(chuàng)新，以經典為依托，以經典作為書法的廣闊地基和堅實基礎，并在這之上進行新的創(chuàng)造乃是真創(chuàng)新！

　　二 新的書法美學原則是在公共領域標舉“正大氣象”

　　書法只要是張掛出來，傳遞出去就有兩個文化特點值得注意。一是社會共同體的公共領域的評價機制，這是過去人們沒有關注的問題。王羲之、顏真卿、蘇東坡寫了幾個手札，主要是交給另一個或是幾個人看。而今天掛在中國美術館的書法作品是給千百人看的，它的價值有賴于社會共同體的基本評價機制，也有時代感和社會當下對這個作品共同營造的文化交流對話氛圍。在公共空間的文化影響力增大的情況下，書法的境界提升變成民族文化導向的重要問題。

　　守正創(chuàng)新的要求書法發(fā)展方向正，走一種中國書法未來發(fā)展的主流道路�！笆卣齽�(chuàng)新”的提出有其時代語境——今天中國書法受西方后現代主義和后殖民主義影響較大，傳統(tǒng)經典流失較多。一些書法家感到很迷茫，因此，一味西化地將中國書法加以降解，甚至走到反經典非經典的地步，這些現象不僅僅是中國的現象，而且是整個東亞的文化和藝術普遍現象。其文化話語是一種文化自卑主義和文化失敗主義誤區(qū)導致的文化不自信，書法不自信。對此，我們應該引起充分的注意。

　　守正創(chuàng)新和正大氣象對當代書法家提出了很高的審美文化要求，因為當代中國崛起在世界文化語境中須有大境界。中國書法新世紀復興需要書法大家，需要具有經典型嚴謹性的書法大師。守正創(chuàng)新意味著只能取法乎上，轉益多師。那種照搬西方現代派的座位已然過時！需要總結思考的是：為什么二十世紀我們中國有那么多的中青年書法家，很樂于把傳統(tǒng)消減或者是邊緣化呢？大抵是受了西方現代性和后現代性的誤導或是誘導。在今天美國出現金融危機的情況下，這個問題需要我們重新認識。金融危機不是單一的，其實它是西方的金融體制危機、生活方式危機、流行文化危機、藝術表達方式危機的“危機共振現象”。西方文化標舉個人主義，享樂主義、消費主義，這種消費主義導致了危機共振。而中國藝術家遭遇的問題是，西學知識能夠給我們怎樣的地基？西方藝術觀念是否不可以懷疑？西方的思想話語具有的虛無性是否不應該批判？如今那種以西方馬首是瞻，以西方為最高境界的美國玫瑰夢開始破裂。我們應更加關注并回望東方去發(fā)掘自己曾經虛無化的傳統(tǒng)和經典。

　　中國當代書法起碼有十個派別：傳統(tǒng)派、現代派、少字數派、后現代派、行為藝術派、裝置藝術、流行書風、學院派、非漢字的書法主義（又稱“書象派”）、文化書法，等等，當代書壇已經進入“書法戰(zhàn)國時代”，而其中最主要的方向是被西方拉走的，即受到西方文化價值觀的極端影響，而其背后則是一種中國書法的民族虛無主義。故而王羲之以降做“案上觀”的手札文化已經式微，取而代之的是像西方的現代大型油畫一樣作“壁上觀”，或注重像日本的少字數、墨象派的狂躁般的視覺沖擊力。我注重中國書法的未來發(fā)展方向，我想如果對這些現象坐視不管，很有可能是中國書法文化品格的逐漸消失，剩下的就是一些瑣碎形式和人為圖式了。故在尊重每個書法家價值選擇的同時，必須強調“守正創(chuàng)新”，即尊重傳統(tǒng)，尊重經典，走進魏晉，走書法之正道�，F在中國書法界的很多所謂的創(chuàng)新表征出來的卻是“守邪創(chuàng)新”，在數典忘祖中津津樂道與文化的歪門邪道。我們應該在古人經典基礎之上，發(fā)展21世紀的經典書法文化。東亞應該提出自己的書法文化價值觀，擺脫西方后現代文化的桎梏，這是當代東亞書法發(fā)展的一個基本方向。

　　中國書家今天有一個很大的文化焦慮，怕自己不夠創(chuàng)新，擔心自己與古人雷同。這種文化焦慮是一個世紀的文化失敗主義導致的，只有用文化自覺和文化自信來療治�！拔逅摹睍r期提出的“廢除漢字”、“全盤西化”、“打倒孔家店”諸說法，在當時“啟蒙與救亡”的特殊歷史時代有一定的歷史合理性，因為當時中國戰(zhàn)爭頻仍經濟疲弱，綜合國力地位排名在全球100位以后。但是到了20世紀90年代和21世紀初，中國的綜合國力地位已經躍升全世界第3名，如果文化自卑主義文化虛無主義仍然甚囂塵上，那就是一個文化背景錯亂的癥候！只有深深體悟本民族文化的不可替代性和本根性，才能深切地融合諸家，才能成為一個真正的書法大師。

　　“創(chuàng)新”是對一個書法時代的基本要求，而不是對每個書法家的要求。正如生活中每一個人都會經歷哲學一樣，但每個人都不一定都要成為哲學家；
正如金字塔地基很寬，但代表最高高度的只有金字塔頂上的巨石。天才和創(chuàng)新不是經常出現的，真正的原創(chuàng)性是少數人的事情，這類擔當了原創(chuàng)性的潛在大師必須“四大皆備”：一是書法諸體皆備了然于心，二是具有非常銳利的識別鑒賞和批評能力，眼光獨特，批評超邁，風格高雅；
三是他知道今天和未來將出現了什么書法形態(tài)，需要什么書法美學原則，將出現什么樣書法大家，而絕不是盲目跟風。第四，具有為天地立心為生民立命的情懷和超越時代的能力。所以真正偉大的書法家是“珍稀動物”。

　　應該對整個東亞書法未來走向提出有創(chuàng)見意義的見解，使東方書法經驗不斷世界化，成為包括西方在內的整個人類的精神財富。我相信，二十一世紀的書法在群眾藝術的汪洋大海之后，將進入推出書法名家和大家的歷史進程。當代書家能吸收傳統(tǒng)經典并站在新世紀的新高度，并具有世界性的文化戰(zhàn)略眼光者，一定會成為二十一世紀的名家乃至大家！

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