黑色幽默劇
發(fā)布時間:2017-01-19 來源: 幽默笑話 點擊： 
黑色幽默劇篇一：黑色幽默
對黑色電影元素的延續(xù)與顛覆
[ 摘要] 從1985 年標志性的黑色幽默電影《黑炮事件》到近年寧浩的“瘋狂系列”, 黑色幽默電影在我國已經走過了將近30 年。中國特色的黑色幽默電影具有濃烈的道德感, 敢于直面社會現(xiàn)實。它保持著在日常生活中的外在表象, 卻又不乏諷刺和戲謔的內在本質, 已經深入到百姓的內心。
[ 關鍵詞] 黑色幽默 嘲諷 情節(jié) 滑稽 [abstract]From 1985 trademark black humor movie \"the black cannon incident\" to \"crazy\" series, in recent years, ning hao black humor movie has passed nearly 30 years in our country. Chinese characteristics of black humor movie has a strong moral sense, dare to face the social reality. It keeps its outward appearance in daily life, but there is no lack of again the intrinsic nature of irony and joking, has deep into the heart of the people.
[key words] black humor irony funny plot
一 作品與理論簡介
兩桿大煙槍敘述了“
湯拇”從小就個玩牌高手所以與三個好朋友“肥皂”、“艾迪”及“培根
”決定各湊五千英鎊讓湯姆去參加一場黑社會高額賭金牌局
湯姆從頭到尾不知情
其實整個
賭局根本個大騙局于湯姆不但輸光所有錢
還倒欠賭場主人十萬英鎊如果湯
姆一星期內不能還清手指
將不保
湯姆一伙想盡各種可能湊錢方法最后決定搶劫隔壁
毒
梟
而隔壁毒梟同時也正計劃搶劫們毒品供
應商湯姆一伙計劃聽起來十分容易
但執(zhí)行時卻狀況百出臨檢
車輛警察突然出現(xiàn)湯姆一伙人不得不綁走
《瘋狂的石頭》敘述了 重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時發(fā)現(xiàn)了一塊價值連城的翡翠，為經濟效益特此搞了一個展覽，希望賣出天價以改善幾個月發(fā)不出工資的局面。不料國際大盜麥克與本地以
道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過各自不同的“專業(yè)技能”一步步向翡翠逼近。他們在相互拆臺的同時，又要共同面對工藝品廠保衛(wèi)科長包世宏這一最大的障礙。在經過一系列明爭暗斗的較量及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。
二2者的差異
一、情節(jié)緊湊，劇情精巧
《兩桿大煙槍》和《瘋狂的石頭》
兩部電影中，巧合和意外在電影中
比比皆是。
故事情節(jié)的設置上，編導都別
出心�！秲蓷U大煙槍》前一個小時
是一個謎語，后一個小時是謎語的
答案。由此一出笑料不斷的鬧劇正
式開演。�！动�
狂的石頭》在一定的程度上也是一
樣的，都是給人一種緊張、亢奮的
感覺。
《瘋狂的石頭》在一定程度上運用了較生活化的語言以及各種表現(xiàn)手法，以自我調侃和冷嘲熱諷的方式表現(xiàn)社會現(xiàn)實問題和各種看法
使之成為“中國特色的”，較“本土化”。反應現(xiàn)實生活的，雖然搞笑，但是卻有著很深的社會意義，可以說是“含淚的微笑”。而《兩桿大煙槍》則是黑色的幽默，雖然也是反應社會的，但是較深的生活化，還是有較多的“電影性質”的東西
三、音樂畫龍點睛
《瘋狂的石頭》將一些耳熟能詳?shù)囊魳仿约犹幚碜鳛楸尘耙踩〉昧艘庀氩坏降男Ч捌诳焖俚募羟泻蛨鼍稗D換中更是揮發(fā)出極具創(chuàng)意的快感。影片人物角色的設置相當眾多，彼此關系相互交織。他們往往是螳螂捕蟬黃雀在后，環(huán)環(huán)相扣，令情節(jié)總是在不可思議地發(fā)生變化，令觀眾能長時間將注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。 《兩桿大煙槍》則是從頭到尾都在配合畫面播出非常刺激的音樂，英倫搖滾，重金屬，朋克，爵士一起收錄到其中，真的是讓眼睛和耳朵一起過隱，那種故事結構，拍攝手法確實是讓人們大開眼見。
四、語言為影片大大加分
《兩桿大煙槍》所有演員們操著濃重的倫敦口音，夾雜著無聊的，有趣的英式粗話，請留意對白中黑色幽默的成分。
《瘋狂的石頭》則是融入濃厚的中國地方特色，四川話、山東話、廣東話等等，是整個影片有了一種張力，一種很強的特色。
三 結論
兩部作品有很多異曲同工之
處。值得一提的是，作為寧浩首部商業(yè)電影，影片
對《兩桿大煙槍》敘事結構的模仿和借鑒，做的還
是相當成功的。即承襲了回環(huán)交叉的敘事方式，又
創(chuàng)制出獨有的風格，《兩桿大煙槍》作為蓋里奇的處女作，
足見他在此類敘事上的非凡天賦�！动偪竦氖^》
因其線索較少，結構也相對簡明，故可以說是對蓋
里奇的學習和模仿。這當然未嘗不可，因為在電影
的百年發(fā)展史上，對經典鏡頭、結構及手法的借鑒
與重現(xiàn)隨處可見，況且寧浩也確實做到了“取其精
華樹我特色”。從這個角度來說《瘋狂的石頭》確
是不可多得的優(yōu)秀影片�！动偪竦氖^》的成
功歸根結底是有一個黑色幽默的精
彩劇本，這也許是國產小成本電影
一個新的出路。
參考文獻
鄭克魯 董衡巽 《黑色幽默 魔幻現(xiàn)實主義》
橘玲 《黑色幽默經濟學》
孔慶東《黑色的孤獨: 北大醉俠的冷面幽默》
[3] 第282 頁 《電視批評理論研究》時統(tǒng)宇 中國廣播電視出版社 2003 年9 月版
[5] 南野 邵清風 俞潔《影視作品解讀》 77~89 頁
[6] 蓋里奇訪談錄
黑色幽默劇篇二：黑色幽默特點探析
2004 年第 6 期
No. 6, 2004 華南師范大學學報 ( 社會科學版) JOURNAL OF SOUTH CHINA NORMAL UNIVERSITY (SOCIAL SCIENCE EDITION)
2004 年 12 月 Dec. , 2004
黑色幽默特點探析 游南醇, 徐特輝12 (1. 華南師范大學外國語言文化學院, 廣東廣州 510631; 2. 廣州開發(fā)區(qū)建設發(fā)展集團有限公司, 廣東廣州 510730)
摘 要: 從黑色幽默的幾部文學代表作品可以看出, 黑色幽默具有以下幾個顯著特點: 幽默與恐懼相
結合, 但這兩種成分的份量并不是對等的, 而是成反比例增減的。情節(jié)混亂無序, 但無序的下面掩蓋著的是一個完整的框架, 讀者可以從無序中建造有序。以游戲文字為特色的語言風格。
關鍵詞: 黑色幽默; 恐懼; 幽默; 無序; 有序; 文字游戲 中圖分類號: B83- 06; I109 文獻標識碼: A 文章編號: 1000- 5455(2004)06- 0076- 05
自從 1965 年弗里德門( Bruce Jay Friedman) 編輯的一本題為5黑色幽默6的文選問世以后, 黑色幽默就作為一種重要文學現(xiàn)象受到世界性的普遍關注并廣為流傳。雖然黑色幽默這一術語很流行, 但迄今似乎仍未有一個明確的定義。溫斯頓(Mathew Winston) 認為黑色幽默是蘊含在戲劇和小說中的一種色調, 這種調子既可怕又可笑, 既險惡又滑稽。 奧爾德曼認為黑色幽默是一種 / 把痛苦與歡樂、異想天開的事實與平靜得不相稱的反應、殘忍與柔情并列在一起的喜劇0。 雖然評論家對黑色幽默的定義莫衷一是, 但正如陳 所講的, / 黑色幽默的精神, 首先并不是存在于抽象的概括里, 而是表現(xiàn)在具體的作品中。0 本文將以黑色幽默的幾部代表作, 包括海勒的5第二十條軍規(guī)6、馮尼格的5五號屠場6和5貓的搖籃6、品欽的5V. 6等作品為基礎, 探討黑色幽默幾個突出的特點, 以期更好地把握黑色幽默的內涵。 ?o1
一、幽默與恐懼的結合
傳統(tǒng)的幽默之所以引起人們發(fā)笑并令人產生愉悅感主要是因為它對人們的一些缺陷或弱點進行取笑。按朱光潛對這種幽默的描述, 就是以/ 游戲態(tài)度, 把人事和物態(tài)的丑性鄙陋和乖訛當作一種有趣的意象去欣賞0。 傳統(tǒng)的幽默通常使取笑的人站在一個較高的位置上, 俯視受嘲笑的人或物, 由此產生一種優(yōu)越感和滿足感。黑色幽默盡管也使人們發(fā)笑, 但它卻未能帶來愉悅,因為在它滑稽背后往往隱藏著痛苦和不幸。它讓人發(fā)笑的同時, 也給人以哀怨和恐懼。因此可以說, 恐懼和幽? 默是構成黑色幽默的兩大要素, 這兩大要素的相互融合和滲透就是黑色幽默的本質。
收稿日期: 2003- 11- 14 然而 , 恐懼和幽默在黑色幽默中所占的份量并不是經常對等的。那么, 究竟是哪些因素占主
作者簡介: 游南醇(1974- ), 女, 廣東潮州人, 華南師范大學外國語言文化學院英語系講師; 徐特輝( 1973- ) , 男, 廣東饒平人, 廣州開發(fā)區(qū)建設發(fā)展集團有限公司經濟師。
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導位置呢? 對此, 不少評論家發(fā)表了他們的見解。特里#海勒(Terry Heller) 認為, / 幽默和恐懼各自沿著兩條交叉的對角線不斷發(fā)展變化。當這兩條線交叉時, 兩種效果) ) ) 恐懼感和幽默感的比例是對等的, 難以分清這兩種截然相反的情感。當兩條線相離很遠時, 讀者或是覺得恐
懼或是覺得可笑, 而相對應的另一種感覺就沒那么明顯了。0 下文將對黑色幽默的經典之作5第二十二條軍規(guī)6( 以下簡稱5軍規(guī)6) 一書中出現(xiàn)的三
小說中的第一場審訊出現(xiàn)在第 8 章�？巳R文杰因為/ 專愛鬧事, 又是有頭腦的人0, 深得沙伊科普天少尉的憎恨, 因此被推上審判臺, 接受裁定委員會的審訊。沙伊科普夫中尉既是克萊文杰的起訴人, 又充當他的辯護人。海勒用極其戲謔的口吻描寫這次審問, 但讀者卻不能笑得舒懷。因為揭開了滑稽的面紗, 讀者看到的是恐怖: 一個無辜的人, 隨時都可以成為黑暗現(xiàn)實的犧牲品, 遭遇與克萊文杰一樣的下場。另外, 咄咄逼人的軍官不僅讓克萊文杰, 也讓讀者膽顫心驚,面對現(xiàn)實的險惡, 讀者只能苦笑, 聊以慰藉�？偟膩碚f, 在這場審訊中, 幽默和恐懼互相交融, 讀者感到樂中有懼, 懼中有樂。
小說的第二場審訊出現(xiàn)在第 9 章, 講的是兩個刑事調查部的人員對上校梅杰#梅杰的審問。審訊的過程是令人擔憂的: 一方面, 讀者站在梅杰#梅杰的一方上, 怕他最終被發(fā)現(xiàn)是他在公文上簽上華盛頓#歐文的名字的; 另一方面, 兩位偵察人員存在的事實也令人不安, 因為它讓讀者看到處于暗處的邪惡力量。但是, 在作者詼諧的筆下, 兩位蹩腳無能的偵察員丑角似的表演大大沖淡了讀者的種種不安。當看到兩位偵查人員最后竟被梅杰# 梅杰支走, 并互相猜疑和追蹤起來時,讀者不禁被這場鬧劇逗樂了。在這場盤問中, 幽默感與恐懼感仍相互交匯, 但總的來講, 幽默比恐懼多了一些。
小說的最后一場審訊安排在第 36 章。同樣是一場悲喜劇, 但它卻讓讀者難以有輕松的笑,即?次審問場景進行分析, 來看黑色幽默中恐懼與幽默是如何結合的, 又是以怎樣的比例結合的。便笑得出來, 也是一種對壓抑現(xiàn)實的遁逃, 或是對內心恐懼的宣泄。審訊中, 牧師被指控偷了卡恩卡特上校的一個蕃茄。無辜的牧師有口難辯, 因為送給他蕃茄的卡恩卡特竟作證說他沒理由會給牧師蕃茄。另外, 牧師還被指控犯了/ 目前尚未了解的罪行和違法行為0。 軍官們這些毫無根據(jù)的推理和黑白顛倒的話語令人啼笑皆非。錫得( David Seed) 對這段審問作過這樣的評論, / 對牧師的這段審訊, 喜劇的成分就少得多了, 因為這種折磨人的手段讓人想到人身虐待。0
? ?就這樣在讓讀者又喜又懼中, 三次審訊尖銳地駁斥了戰(zhàn)時荒謬的法律體制和各種邪惡力我盡量用一個以二戰(zhàn)為背景的既滑稽又嚇人的場面來描繪這種荒唐怪誕的行為。事實上, 全本小說有三個
審問場景, 一次比一次少了些幽默, 而多了些赤裸裸的野蠻。à 量。對于這三次審訊的安排, 作者海勒說過這樣的話:
但從上文分析的情況看, 第二場審問應該比第一次多了些幽默, 因為在閱讀第二場審問時, 兩個穿著/ 透明的偽裝0的偵察員笨拙的表演和毫無意義的努力激發(fā)了讀者開懷暢笑, 而面對第一場審訊的場景, 讀者卻無法笑得很自在。但毫無疑問, 最令讀者心寒的是第三場審訊, 因為 黑色幽默的黑色在這兒發(fā)揮得最為淋漓盡致, 它大大掩蓋了幽默的色彩。
從以上的分析可以看出, 在黑色幽默作品中, 幽默和恐懼是同時并存的。而當這兩種要素相互交匯時, 彼此的成分是成反比例增減的: 當幽默的成分多了些, 恐懼就少了些; 當恐懼的色彩濃厚了, 幽默也就顯得淺淡了; 當幽默和恐懼平分秋色時, 讀者就難以辨清是悲還是喜、是樂還是憂。
但無論幽默和恐懼是如何融于一體, 它都能讓讀者產生矛盾復雜的情感, 那就是又樂又怕,評論家稱之為/ 一種強烈的情感困惑0 。通過引發(fā)這種情感困惑, 作者讓讀者在歡欣中見到恐 á
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怖, 在絕望中看到安慰, 從而獲得一種獨具一格的閱讀感受。
二、無序中見有序
通常黑色幽默小說的情節(jié)結構都是混亂無序的。這一幅由散亂的情節(jié)構成的混亂的、復雜的、令人不安的場面就是一個荒誕無序的社會的寫照。雖然讓這樣的小說擾得心神不安, 讀者卻又同時能享受到從無序中建造有序的樂趣。 5軍規(guī)6就是這樣一個典型。它的情節(jié)松散而復雜, 以致于經常被認為是一部沒有真正情節(jié)的小說。究其原因, 是由下面幾個方面造成的: 第一, 這本小說在敘述上并不按照傳統(tǒng)的時間順序推移進行, 而是時而時間倒流, 時而時空飛躍, 時而回歸現(xiàn)在。第二, 章節(jié)與章節(jié)之間并不連貫。小說中各個章節(jié)之間并沒有什么明顯的聯(lián)系。第三, 小說中各個章節(jié)的標題與實際內容并不相符。5軍規(guī)6共有的 44 章節(jié)中有 37 章是以人物的姓名為標題的, 但很多情況下, 章節(jié)的內容卻沒有圍繞標題的人物而展開。從以上幾個方面可以看出, 5軍規(guī)6是由一組組散亂的場景交織而成的小說。 但是, 5軍規(guī)6散亂的形式下面掩蓋的是一個有機的整體。細心的讀者可以發(fā)現(xiàn), 貫穿小說中的線索主要有三條: 第一, 要求完成飛行任務的次數(shù)。當提到某一個飛行次數(shù), 作者就會講述那個時候發(fā)生的各種事件, 以這個次數(shù)作為參照, 讀者就能判斷敘述究竟是在推前還是在退后。第二, 重復出現(xiàn)的場面。小說中有一些場面多次在不同章節(jié)出現(xiàn), 這些重復對暗示情節(jié)的推移起了很大作用。第三, 三次主要作戰(zhàn)任務。這一點也是海勒承認的, 就是小說中的三次主要作戰(zhàn)任務在小說的結構上起著標識的作用。 但憑這些線索, 讀者仍無法把所有情節(jié)進行整齊有序的排列。因為/ 一個混亂的結構, 一本混亂的小說0便是海勒有意留給讀者的總體印象。錫德也如此評論: / 在建構5第二十二號軍規(guī)6的語篇時, 我們必須謹防把各種事件組成一條與閱讀這本小說過程并不相符的清晰工整的主線。0 vl? ?不僅5軍規(guī)6, 其他很多黑色幽默小說的情節(jié)結構也是混亂無序的。馮尼格的另外一部出名的
wl?黑色幽默小說5貓的搖籃6也是以情節(jié)結構松散著稱。黃鐵池評價說: / ( 該書) 內容龐雜、結構松散, 充滿無頭無尾的情節(jié), 給人以一種東拉西扯的感覺, 既無性格特征也乏前后交待。0 但如
果仔細研讀, 還是能找出小說的概要, 并分清全書所交叉的三部分內容的。在其他一些黑色幽默作品中, 諸如品欽的5V. 6和5萬有引力之虹6、唐里維的5姜人6、納博科夫的5 洛麗塔6 巴思的5飄浮的劇院6等等, 小說情節(jié)都是松散雜亂、迂回曲折的�？偟膩碚f, 黑色幽默作品這種謀篇布局反映出黑色幽默小說家不僅想通過內容, 還想運用形式來揭示世界存
語言是小說家用來傳達意向、實現(xiàn)寫作目的、與讀者進行溝通的重要途徑。黑色幽默獨特的語言風格構成了黑色幽默的語言魅力。作家通過游戲文字, 一方面真實逼真地展示一個荒謬無度、喪失理性的世界, 另一方面通過激發(fā)讀者笑聲來使其宣泄出內心的困擾和恐懼。在黑色幽默作品中, 反復重復( superfluous repetition) 、悖論( paradox) 和逆喻( oxymoron) 、諷喻( parody) 、邏輯游戲 ?lx 三、文字游戲
黑色幽默劇篇三：關于黑色幽默論文
幽默我們都懂，但什么是黑色幽默呢？“黑色幽默”西方評論家又稱之為“絞刑架下的幽默”，從文學上講，“黑色幽默”是一種用喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇的內容的文學方法。通俗的說即“含著眼淚講笑話”。約瑟夫·海勒被公認為“黑色幽默”的代表作家。他贏得這樣的地位是因為他的《第二十二條軍規(guī)》開創(chuàng)了人們后來稱之為“黑色幽默”文學流派的先河。在美國“第二十二條軍規(guī)”也成了“無法擺脫的困境”的代名詞進入了美國人的日常語言。
“黑色幽默”在《第二十二條軍規(guī)》這部小說是作者刻意反映的東西，主人公約塞連是美國在地中海空軍基地的一名轟炸手，他的生活唯一的就是逃避作戰(zhàn)飛行，而不愿意卷入這場“卑鄙齷齪的戰(zhàn)爭”用開小差來以此來與這個世界作微弱的抗爭。
在這個空軍基地里的小小世界，這里一切都是不可理喻，令人絕望。這里發(fā)生的荒唐事一個接一個，關于作戰(zhàn)飛行次數(shù)的規(guī)定沒有一點嚴肅性，可以被任意增加；一個大活人被宣布已經死了，而一個明明已死的人在官方的名單卻還活著；那個梅杰少校只有當自己不在屋子里的時候才允許部下進屋去見他；根據(jù)規(guī)定，只有從來不提問題的人才可以在開會時提問。
關于第二十二條軍規(guī)是這部小說的最大的幽默，它的實質，約塞連和丹尼卡醫(yī)生進行的一次談話對它作了一個很好的解釋，約塞連問丹尼卡醫(yī)生：
“奧爾是不是瘋子”
“他當然是瘋子”，丹尼卡醫(yī)生說。
“你能讓他停飛嗎？”
“當然可以。不過，先得由他自己來問我提出這個要求．規(guī)定中有這一條�！� “那他干嘛不來找你？”
“因為他是瘋子”，丹尼卡醫(yī)生說。
他好多次死里逃生，可還是一個勁地上天執(zhí)行作戰(zhàn)飛行任務，他要是瘋子，那才怪呢。當然，我可以讓奧爾停飛。但，他首先得自己來找我提這個要求。
“難道他只要跟你提出要求，就可以停飛？”
“沒錯。讓他來找我�！�
“那樣你就能讓他停飛”，約塞連問。
“不能。這樣我就不能讓他停飛�！�
“你是說這其中有個圈套？”
“那當然�！钡つ峥ㄡt(yī)生答道。
“這就是第二十二條軍規(guī)。凡是想逃脫作戰(zhàn)任務的人，絕不會是真正的瘋子�！�
在上面一段對話里，海勒沒有用regulation（規(guī)則）或rule（規(guī)章）等常用詞來表示“軍規(guī)”而是用了catch這個詞，而catch一詞本身就是有陷阱圈套的意思這種自相矛盾的推理邏輯，不僅讓約塞連哭笑不得，也讓我們讀者哭笑不得。
如果你認為只有約塞連開小差，那么你就錯了，上面引文中提到一個人叫奧爾，別人都以為也是瘋子，可他一次次上天執(zhí)行作戰(zhàn)飛行任務，每次都會“被擊落”到水里去，大庭廣眾之下被妓女用鞋打他的腦袋。這一切都是為了逃離這個是非之地，如約塞連所說：
“比，奧爾預先就這么計劃好的．你不明白嗎？他從一開始就是這么打算的．他甚到演習過如何讓自己的飛機被擊落下來。每次執(zhí)行飛行任務時，他都要演習一遍．―――我甚至明白了那個姑娘為什么拿鞋他的腦袋�！�
“為什么？”牧師追問道。
......
“因為是他出錢叫他干的”
在這場反法西斯戰(zhàn)爭中，為什么約塞連和奧爾他們不愛國嗎，看看卡思卡特，讓伊斯科曾夫上尉，米洛等人就知道約塞連等為什么逃避戰(zhàn)爭，這些上層官僚沒有一個真正關心這場戰(zhàn)爭的勝負，而是將反法西斯戰(zhàn)場變成了升官發(fā)財?shù)慕灰姿�，以�?zhàn)士的流血犧牲換取自己的功成名就，飛行大隊長卡思卡特上校為了想當將軍，向上級邀功，就把老士兵的生命當做兒戲，一次又一次地任意增加飛行次數(shù)；那個讓伊斯科普夫上尉的發(fā)跡靠的是一種天生的怪癖，神魂顛倒地喜愛閱兵。他夜以繼日，孜孜不倦鉆研的是如何把活生生的有自由意志的士兵訓練成千篇一律的機器人，獲得了“軍事天才”的聲譽，從此平步表云，直至榮升將軍。跟這位比起來米洛有過之而無不及，他先是成立了一個“m＆m果蔬產品聯(lián)合公司”，進而又將它發(fā)展成了一個國際化的辛迪加聯(lián)合體，在這個聯(lián)合體里，甚至連美國的敵對國――德國也是其成員之一．關于這一點米洛是這樣看的：
“德國人并不是我們的敵人”他聲明道“――不錯，我們是在同他們打仗．不過德國人也是咱們辛迪加聯(lián)合體里聲譽很好的成員。作為我們的股東，我有責任保護他們的權利．也許是他們挑起了戰(zhàn)爭，也許他們的確殺了成千上萬的人，可他們付起帳來卻比我所知道的我們的一些盟國痛快得多――”
更荒誕，更讓人費解的是文中有這樣一段文字：
米洛的收音機成了人們司空見慣的東西。它們享有在各處隨便通行的自由．有一天米洛因美軍當局簽訂了一份合同，由他負責去轟炸德軍在奧爾維耶托守衛(wèi)的一座公路橋，同時又同德軍當局簽訂了由他來守護該大橋的合同，同高射炮火來對付他自己策劃的攻擊。為美軍轟炸橋梁，米洛可得到轟炸的全部成本費用外加百分之六的酬金，為德軍守護大橋的協(xié)議款項也是如此，只不過還附加了一條，即他每擊落一架美軍收音機，德方將付給他一千美元獎金。米洛強調指出，這些交易的圓滿成功標志著私有企業(yè)的重大勝利，因為兩國的軍隊都是炸橋還是守橋，似乎都無需讓辛迪加聯(lián)合體破費一文，因為雙方的政府有的是現(xiàn)成的人力和物力來從事這些事情，更何況雙方都非常情愿將其投入進去。結果，米洛通過他的雙邊謀劃實現(xiàn)了巨額利潤，而他所做的僅僅是簽了兩次名而已。
我們讀到這里不知是憤怒還是嘲笑，也許都有吧！
值得注意的是，約瑟夫·海勒在《第二十二第軍規(guī)》中人物，情節(jié)和結構方面也是煞費苦心，盡力營造出一種荒誕的氣氛，小說中人物多，事件多，卻沒有一條完整的情節(jié)發(fā)展線索，也沒有突出人物形象。但我們無處不體會到第二十二條軍規(guī)的存在，這條荒謬的軍規(guī)把小說中的黑色幽默給串起來，讓人感到他們不僅是荒謬、丑陋、冷酷、陰暗，而且滑稽可笑神秘莫測。因此人人都處在一種荒誕，病態(tài)的境地，這種處境與苦難，不安和死亡緊密相連．這種情況是永恒的，任何人都無法使它改變，反抗只能是徒勞的，倒不如耐著性子，透過“黑色”來嘲笑它的“幽默”。從殘忍中尋求樂趣的“病態(tài)的，荒誕的幽默”
在約瑟夫·海勒以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度著意將那種荒誕的世界加以放大，扭曲，變形之下，使之顯得更加荒誕不經，滑稽可笑，同時又令我感到壓抑和沉悶。在這過程中突然感到自己升華了，提高了。
毛骨悚然
主題：在《第二十二條軍規(guī)》中，海勒借虛構的皮亞諾薩小島作為舞臺，以第二次世界大戰(zhàn)期間美軍某飛行大隊里發(fā)生的一系列事件為內容，將他眼中的美國社會展現(xiàn)在讀者面前。讓人們能夠看清楚在這個瘋狂，荒誕，滑稽的社會中，人是如何變得“全瘋了”的。在小說中，社會統(tǒng)治機構成員互相勾結，玩弄權術，腐敗透頂。而在這個社會里還有很多被踩在底層，受人擺布的小人物。這些小人物在“第二十二條軍規(guī)”所營造的氛圍中掙扎，反抗，最終走向悲慘的結局。
所謂“第二十二條軍規(guī)”，其實“并不存在，這一點可以肯定，但這也無濟于事。問題是每個人都認為它存在。這就更加糟糕，因為這樣就沒有具體的對象和條文，可以任人對它嘲弄、駁斥、控告、批評、攻擊、修正、憎恨、辱罵、唾棄、撕毀、踐踏或者燒掉�！彼皇菬o處不在、無所不能的殘暴和專橫的象征，是滅絕人性的官僚體制、是捉弄人和摧殘人的乖戾力量。它雖然顯得滑稽可笑，但又令人絕望害怕，使你永遠無法擺脫，無法逾越。它永遠對，你永遠錯，它總是有理，你總是無理。海勒認為，戰(zhàn)爭是不道德的，也是荒謬的，只能制造混亂，腐蝕人心，使人失去尊嚴，只能讓卡思卡特、謝司科普夫之流飛黃騰達，邁洛之流名利雙收。在他看來，戰(zhàn)爭也罷，官僚體制也罷，全是人在作祟，是人類本身的問題。海勒的創(chuàng)作基點是人道主義，在本書中著重抨擊的是“有組織的混亂”和“制度化了的瘋狂”。
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