黑色幽默電影論文

黑色幽默電影論文篇一：淺析電影《瘋狂的石頭》中的黑色幽默元素1

淺析電影《瘋狂的石頭》中的黑色幽默元素

孫甜

[摘要]：“瘋狂”是寧浩電影中的一大標(biāo)簽，令觀眾最為瘋狂的無疑是巧合到夸張的情節(jié)，正是這種多線索敘事結(jié)構(gòu)讓平淡無奇的社會事件變得荒誕，或者說讓人們意識到，原來這些貌似無奇的場景其實都是這個荒誕世界的表現(xiàn)，而這種黑色幽默式的荒誕卻著實彰顯了寧浩劇作的鮮明特色。

[關(guān)鍵詞]：寧浩；黑色幽默；瘋狂的石頭；荒誕

“黑色幽默”的一個重要特征是強調(diào)世界的荒謬和社會的瘋狂。它是一種哭笑不得的幽默，悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織的混雜，表現(xiàn)世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅后的惶惑、自我掙扎的徒勞，是其中心內(nèi)容。面對這一切，人們發(fā)出玩世不恭的笑聲，用幽默的人生態(tài)度拉開與現(xiàn)實的距離，以維護飽受摧殘的人的尊嚴，即所謂的“黑色幽默”。

《瘋狂的石頭》是一部前所未有的現(xiàn)代喜劇，故事由一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價值不菲的翡翠而起。 重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時發(fā)現(xiàn)了一塊價值連城的翡翠，為經(jīng)濟效益特此搞了一個展覽，希望賣出天價以改善幾個月發(fā)不出工資的局面。不料國際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上了翡翠，通過各自不同的“專業(yè)技能”一步步向翡翠逼近。他們在相互拆臺的同時，又要共同面對工藝品廠保衛(wèi)科長包世宏這一最大的障礙。在經(jīng)過一系列明爭暗斗的較量及真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底的黑色幽默了一把。整部影片中的黑色幽默具體體現(xiàn)在語言、情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)以及小人物的造型上。

一、語言的強烈諷刺性

影片中一些語言“言在此而意在彼”,表達的是否定語言能指的含義,構(gòu)成了最常見的語言反諷。如影片中三個土賊中的老大被命名為“道哥”,字面上的意思應(yīng)該是講道義的大哥;講究道義本是江湖世界中的通行法則,可事實上,這個道哥一點都不講道義。在黑皮被困下水道向他求救時,他只想著翡翠,卻不管黑皮的死活。道哥自身的行為否定了“道哥”這個語詞的含義,從而完成了對道義的解構(gòu)。在工藝品廠兩次被賊光顧之后,作為保衛(wèi)科長的老包用沙啞的聲音狂吼:“公共廁所嗎?!想來就來,想走就走�！闭Z言能指是公共廁所,而語言所指恰恰相反,表明這不是公共廁所,不是你想來就來、想走就走的地方。土賊小軍對國際大盜麥克“你還挺專業(yè)�！泵菜瓶洫�,實則嘲諷。結(jié)果,有著先進裝備并且身手不凡的大盜栽在土賊手里。表面上,保衛(wèi)科長相對于賊來說意味著專業(yè),大盜相對于土賊來說意味著權(quán)威。實際的情形則是,保衛(wèi)科長在賊的眼里是形同虛設(shè)———想來就來、想走就走;土賊對于大盜是不屑一顧———輕松攫取大盜到手的翡翠。影片通過這兩項二元對立模式,完成了對專業(yè)、權(quán)威的解構(gòu)。同時在語調(diào)上也可以看得出其諷刺的意義所在。比如奸商在賣給大盜麥克繩子時,一邊壞笑,一邊說:“真正的保質(zhì)保量�！背弥�大盜一不留神就把繩子給剪短了。透過敘述人壞笑的腔調(diào),我們就能感受到他說的話有多么言不由衷。這樣的反諷也就把信譽給解構(gòu)了。在準備偷翡翠時,黑皮說:“費那事干嘛?用榔頭一砸,搶了東西就跑,誰能追得上?”道哥卻嚴肅地教訓(xùn)他,“要注意素質(zhì),素質(zhì)。”一個連成語“知彼知己、百戰(zhàn)不殆”都不知道的土賊卻要講究素質(zhì),可見這個地方的素質(zhì)不能等同于主流文化、精英文化中的素質(zhì),而是指一種特殊的技巧、技能。在一本正經(jīng)的腔調(diào)背后,

反映出道哥對主流文化、精英文化的不滿,同時也暗含對自己所從事職業(yè)的熱愛。搶東西是明目張膽,沒有絲毫技術(shù)含量。道哥作為一個很有職業(yè)精神的行家,是不屑干那種不上檔次的事。偷東西則是需要智商的,有智商,才能上檔次。正是在這

[1]個背景下,道哥要講究素質(zhì)。 這種語調(diào)反諷使作品具有一定的喜劇性帶有黑

色幽默感,又加深了反思的深度。

二、多線索的敘事結(jié)構(gòu)

電影《瘋狂的石頭》采用的是一種多線索的敘事結(jié)構(gòu)。多線索敘事結(jié)構(gòu)的特點之一就是非常復(fù)雜，風(fēng)格也是變化多端。著眼于電影的具體組織形式在這里被業(yè)內(nèi)人士稱為“影片總體結(jié)構(gòu)”。 [2]在電影本身文本結(jié)構(gòu)的影響下敘事結(jié)構(gòu)可以理解為電影中的各種元素經(jīng)過組合后的總體概括即影片畫面、內(nèi)部情節(jié)、剪輯等元素的組合關(guān)系。一直以來商業(yè)娛樂電影的領(lǐng)軍代表和始祖就是好萊塢電影它普遍采用那些大眾容易理解和接受的敘事模式常具有戲劇化。它常表現(xiàn)在一般的故事敘述中制造一些戲劇沖突，讓電影有波瀾。商業(yè)電影中的經(jīng)典敘事模式是“沖突形成發(fā)展，高潮和結(jié)局”這樣的線性閉合結(jié)構(gòu)�！动偪竦氖�頭》是一部低成本小制作的商業(yè)喜劇電影，它的總體結(jié)構(gòu)雖然沿用了經(jīng)典戲劇化敘事結(jié)構(gòu)即單指向性，淺顯來講，就是在事情已經(jīng)發(fā)生的情況下，某些你覺得不可能發(fā)生的情節(jié)往往發(fā)生了具有不可逆轉(zhuǎn)性。在這樣的基礎(chǔ)之上導(dǎo)演寧浩有了進一步的改進和突破在具體情節(jié)上進行大膽創(chuàng)新這種敘事結(jié)構(gòu)在中國喜劇電影史上是非常具有突破性的也具有開拓性。多條線索一起發(fā)展這樣的結(jié)構(gòu)具有時尚性和現(xiàn)代性。在《瘋狂的石頭》的開頭倒序與順序結(jié)合言簡意賅的鏡頭語言緊湊的節(jié)奏感很快將觀眾帶入電影的情境中引起觀眾莫名的興奮感和愉悅感。影片中所有線索的目的和出發(fā)點都不相同每條線索間看似毫無關(guān)聯(lián)卻總能結(jié)合在一起并且彼此牽制牽一發(fā)而動全身非常吸引人。在《瘋狂的石頭》中包世宏和道哥較量的兩方做起了鄰居這個隱性的空間交叉點就是這座破舊的旅館但是兩方面的人都不知道。這樣的場景設(shè)置讓我們看到了這樣的場景: 道哥對著墻上畫著寺廟的地方詳細地討論著如何將玉偷到手而三寶與包世宏則對著同一個方位在釘圖釘。這樣戲謔荒誕的場景讓人忍俊不禁。不僅如此兩條線索的人在同樣的時空下還有交流在旅館澡堂的更衣室里包世宏與黑皮相遇在這不久前他們還在黑暗的巷子里打了一架更搞笑的是黑皮還細心地幫他用紅花油涂抹背上的淤青殊不知這些淤青都是自己的杰作。在陽臺上包世宏在陽臺上接電話畫面馬上轉(zhuǎn)開道哥在陽臺的隔壁囂張地給包世宏打勒索電話。

三、反英雄式的人物

這是黑色幽默的必備要素"只有非英雄式的小人物甚至邊緣人物才真正反映現(xiàn)實并帶給觀眾“眾人皆醉我獨醒的暢然感受” 一位得道高僧是不可能同由信仰和生存引發(fā)的危機聯(lián)袂的成長于繁華都市的兒童是不會如此善待一個普普通通的乒乓球的"誠如是"也只有像包世宏、三寶、道哥、黑皮、麥克等生活在闕限狀態(tài)下的不得志者"才能時常遇到需要憤“撿個煙屁股也撿不出個紅塔山”、“咱費那勁干嘛”、“頂你個肺”等等讓人哭笑不得的尷尬”這些人物本身便很好地整合了嚴肅的哲理與現(xiàn)代人的精神危機證明了社會的某些殘酷和不協(xié)調(diào)"基

[3]于此"這種幽默又被稱為“絞架下的幽默或”“大難臨頭時的幽默”。寧浩的

電影小人物敘事中，使用多線索的敘述結(jié)構(gòu)，運用了戲劇化的敘事方式，所有的小人物都被賦予了戲劇化的一面。無論是《瘋狂的石頭》還是《瘋狂的賽車》，影片中的人物都無一例外的成為了被嘲諷的對象，這些人執(zhí)著地追求金錢和利益，以為自己會是勝利者，然而往往在他們接近成功的時候，形勢卻發(fā)生逆轉(zhuǎn)，

陷入了被捉弄、被追殺的尷尬和危險境地。更荒謬的是他們自己卻永遠只是“劇中人”，“如同水桶中的螃蟹，揮舞著鋒利的大螯，一副無所不能的樣子，但每當(dāng)他沿著桶壁向上努力攀爬兩三步后便又跌入桶底。”

在寧浩的“瘋狂”系列影片中塑造的各類人物形象都是來自社會底層的小人物，從其作品中我們四處能見小人物聚集區(qū)。如《瘋狂的石頭》中故事發(fā)生的主要載體是重慶某瀕臨倒閉的工廠：迷茫、焦慮的廠長；困惑、窘迫的保衛(wèi)科科長包世宏；一心想著發(fā)財?shù)谋０踩龑�；還有被翡翠迷了心竅的三個“土賊”。導(dǎo)演將目光聚焦在無數(shù)的、各類的小人物身上，以他們作為直接敘事者或者通過他們的目光來展開影片的敘事，把一個已經(jīng)引起敘事者興趣的故事展示給觀眾，以引發(fā)觀眾產(chǎn)生和敘事者相同、相近的興趣。這體現(xiàn)了影片的一種主動態(tài)度，

意味著導(dǎo)演已經(jīng)胸有成竹，他有意要把他所敘述的那一段生活從日常生活里挑揀出來，并有信心期待著觀眾和他一起肯定那段生活中不同尋常的一面。

從《瘋狂的石頭》的石頭中我們可以體會到，“瘋狂”本身就是一個很有意思的話題，它不但可以暗指我們社會近三十年來令人瞠目結(jié)舌的快速發(fā)展，同時，也可以喻示在發(fā)展的過程中社會思想上的種種雜亂與矛盾。從某種意義上講，我們的確長期生活于一種瘋狂的狀態(tài)之中，虛無而沒有信仰，所有可以支撐我們?yōu)槿说�，是投機的信念和對利益的貪婪。寧浩導(dǎo)演巧妙的運用多線索敘事結(jié)構(gòu)的方式，把在社會轉(zhuǎn)型中的各種社會底層人物，通過某些核心動機，將他們雜糅、交叉在一起，給世人展示了一場純粹的、徹底的小人物的悲喜奇遇。

作為小成本電影的突破之作，寧浩的每一部電影對于中國影壇都有著特殊的意義。藝術(shù)和票房的雙豐收，使我們在震驚他的成功的同時，不得不對他的成功的范式以及堅持使用

的小人物敘事手法、技巧進行系統(tǒng)的、有層次的、有深度的分析，從中探尋更多的商業(yè)和文本價值。

參考文獻：

[1] 吳虹飛、寧浩：我就是要拍好看的電影 [J] 南方人物周刊2006，（19）.

[2]曲春景.觀眾的倫理訴求與故事的人文價值[J].上海學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2007（5）.

[3]丁亞平主編.百年中國電影理論文選[M].文化藝術(shù)出版社,2002.

黑色幽默電影論文篇二：淺談藝術(shù)中的“黑色幽默”

清 華 大 學(xué)

綜 合 論 文 訓(xùn) 練

題目：淺談藝術(shù)中的“黑色幽默”

系 別：美術(shù)學(xué)院

專 業(yè)：繪畫

姓 名：冀文淵

指導(dǎo)教師：王鐵牛 教授

輔導(dǎo)教師：王宏劍 教授

2008 年 6 月 10 日

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簽 名： 導(dǎo)師簽名： 日 期：

中文摘要

黑色幽默作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式貫穿到包括文學(xué)、電影、戲劇、美術(shù)等多個方面。是藝術(shù)家表達自己思想的有力武器。黑色幽默不同于傳統(tǒng)戲劇，它是用喜劇手段表現(xiàn)的悲劇。它自身有其特點，并與存在主義哲學(xué)有著千絲萬縷的聯(lián)系。現(xiàn)代藝術(shù)中也有很多黑色幽默的影子，我們應(yīng)該如何看待？

關(guān)鍵詞：美學(xué)形式 黑色幽默 當(dāng)代藝術(shù)

ABSTRACT

Black humor is a form of expression used in literature, movies, theater, and fine arts. It is a strong weapon for artists wishing to express their ideas. Black humor is different from traditional theatre plays which do not use comedies to suggest tragedies. Black humor is also well connected with existentialism and is used in a lot of contemporary art, how should we look at them?

Keyword: Aesthetic form, Existentialism, Contemporary Art

目 錄

第1章 引 言..................................................................................... 1

第2章 黑色幽默的藝術(shù)特點 .............................................................. 2

2.1 恐懼伴隨幽默 ............................................................................. 3

2.2“反小說”式的情節(jié)..................................................................... 3(轉(zhuǎn) 載于:www.zuancaijixie.com 蒲公 英文摘:黑色幽默電影論文)

2.3“反英雄”式的人物..................................................................... 4

第3章 黑色幽默與存在主義 .............................................................. 5

3.1 存在主義 ................................................................................... 5

3.2 繼承與背離 ................................................................................ 5

第4章 黑色幽默與流行文化 .............................................................. 7

4.1 惡搞和調(diào)侃 ................................................................................ 7

4.2 粉色幽默與中國當(dāng)代藝術(shù) ........................................................... 7

參考文獻.............................................................................................. 8

致謝 .................................................................................................... 9

聲 明..................................................................................................10

黑色幽默電影論文篇三：黑色幽默文學(xué)論文

黑色幽默文學(xué)論文

黑色幽默文學(xué)論文

內(nèi)容摘要：黑色幽默是20世紀60年代主要興起于美國的文學(xué)流派，約瑟夫·海勒發(fā)表的《第二十二條軍規(guī)》，在“黑色幽默”中起到領(lǐng)頭羊的作用。作品以喜劇形式表現(xiàn)了悲劇內(nèi)容，塑造尤索林這個反英雄人物，采用“人像展覽式”寫法，以人物的姓名或稱呼作為標(biāo)題，描寫了40多個人物。

關(guān) 鍵 詞： 黑色幽默 喜劇 反英雄 人像展覽式

黑色幽默是20世紀60年代主要興起于美國的文學(xué)流派，1965年3月，美國作家弗里德曼把十余篇美國作家所寫的作品收集在一起，出版了一部小說選集。由于這些作品都是以喜劇形式表現(xiàn)了悲劇內(nèi)容，所以，他把書名定為《黑色幽默》�！昂谏�幽默”文學(xué)自身并沒有組織，沒有刊物，沒有人發(fā)表過綱領(lǐng)性的宣言。它的基本特征是：在思想上，大多數(shù)黑色幽默作家都關(guān)注現(xiàn)實，對現(xiàn)實的荒誕感有一種深沉的痛苦和惱怒。所謂黑色幽默，就是陰郁的幽默，絞刑架下的幽默。它以表面上輕松、開玩笑，實則用無可奈何的語調(diào)敘述深沉而恐怖的故事，從而產(chǎn)生荒誕不經(jīng)、滑稽可笑的喜劇效果，小說的主人公往往是性格乖僻的“反英雄”，情節(jié)結(jié)構(gòu)具有非邏輯性。約瑟夫·海勒發(fā)表的《第二十二條軍規(guī)》，在“黑色幽默”中起到領(lǐng)頭羊的作用。

一、悲劇性的喜劇

黑色幽默盛行于美國是有具體原因的。第二次世界大戰(zhàn)和戰(zhàn)后的“冷戰(zhàn)”在人們的心里產(chǎn)生極大的陰影。這種陰影還未消除，美國政府又發(fā)動朝鮮戰(zhàn)爭，隨后又介入越南內(nèi)戰(zhàn)，美國國內(nèi)矛盾重重：黑人民權(quán)運動、女權(quán)運動、反戰(zhàn)運動席卷社會的角角落落，再加上科技發(fā)展帶來的種種問題，蘇聯(lián)衛(wèi)星上天給美國人造成的心靈震撼，使人們更深地陷入精神危機之中。

約瑟夫·海勒在二戰(zhàn)時被應(yīng)征入伍，成了一名空軍投彈手，這段經(jīng)歷為他以后創(chuàng)作《第二十二條軍規(guī)》提供了大量的素材。這部小說中一些主要的思想都來源于海勒當(dāng)年的親身感受。而作為黑色幽默小說派的代表作，《第二十二條軍規(guī)》也充分體現(xiàn)了黑色幽默派的寫作特色，不光是表現(xiàn)當(dāng)時人們思想情緒，而且也開拓了美國文學(xué)的一條新路。

喜劇來自于幽默，以喜寫悲在《第二十二條軍規(guī)》中夸張到荒唐的地步，具有典型的黑色幽默的風(fēng)格。但這幽默所產(chǎn)生的笑絕不是痛快的笑，而是一種愁苦的笑、扭曲的笑，甚至是無拘無束的狂笑。約瑟夫·海勒認為喜劇或許是人類在對理性、現(xiàn)實和幻想失望后唯一可以采取的形式。這種把痛苦與不幸當(dāng)作開玩笑的手法常常令讀者在捧腹大笑之后又感到辛酸、悲哀甚至害怕。為了產(chǎn)生喜劇性，作者使用的手法多種多樣，如變形、寫漫畫式的人和物，制造出種種不協(xié)調(diào)，以致產(chǎn)生滑稽性。像尤索林一絲不掛地站在隊中接受勛章，謝絲科普夫半夜以妻子為活模型進行列隊訓(xùn)練，隨軍牧師的被捕與審訊，活生生的丹尼卡變成了死人，以及下級軍官在妓院里向高級軍官進行誹謗等，十分可笑。

有些人精神有病的人，卻一本正經(jīng)地談?wù)撃承┖眯Φ膯栴}，這時正常的敘述和不正常的內(nèi)容便形成反差，產(chǎn)生很好的喜劇效果。

反諷的手法在《第二十二條軍規(guī)》中是大量使用的，這首先表現(xiàn)在作家以反諷為基礎(chǔ)的藝術(shù)構(gòu)思上，既然世界是荒誕的，那么，真假、善惡、美丑都失去了正常的標(biāo)準，作家從不正常的東西來寫，讓不可思議的事情變得合情合理，而一切正常的事物就顯得滑稽，這樣荒誕的世界才充滿了幽默感。比如尤索林是上尉投彈手，他厭惡戰(zhàn)爭，求生成為他生活的最高追求。為了逃避戰(zhàn)斗，他多次裝病住院。有一次醫(yī)院通知他出院，情急之中就模仿同室的一個病員，大叫：“我看什么都有兩個映像”，以后任憑檢查的醫(yī)生伸出一個、兩個手指，或一個手指也沒有伸出，他一口咬定是兩個，醫(yī)生只好讓他繼續(xù)住院觀察。不料當(dāng)晚那個先說看出兩個映像的病友突然死了，尤索林嚇得扯開嗓子大叫“我看什么都有一個映像了”，無論醫(yī)生伸出一個、兩個、十個手指，他都毫不含糊地說“看見了一個。”院方堅信他已病好，盡管他的回答中還有錯誤，但還是把他送上了前線。上述人物的敘述，主要是運用反諷的技巧刻畫的。又如介紹飛行基地的醫(yī)療水平時，作者不動聲色地寫到一個研究鯨魚的動物學(xué)又被派來做軍醫(yī)：兩名助醫(yī)不論誰來看病，一律都用紫藥水涂滿他們的牙齦和腳趾，再灌下一粒瀉藥。而這一切都是令人啼笑皆非的正常事。再如：“卡絲卡特上校是個有勇氣的人，不管什么轟炸任務(wù)，總是毫不猶豫地主動地要求讓他的部下去執(zhí)行。”又如:“上校在部隊里服役有29個月了，他感到十分自豪�！毙≌f中許多人物語言奇特，行為怪異，似瘋非瘋，半真半假，真假難辨。約瑟夫·海勒寫的是一個荒誕世界，這個世界里一些人物的思想與行為有荒誕的特點。因此，絕不能用要求現(xiàn)實主義作品的標(biāo)準來衡量《第二十二條軍規(guī)》這部小說。黑色幽默作家根本上不追求現(xiàn)實主義作家要求寫實與逼真。他們通過虛假事體和變形的人物，同樣可以達到真實，不過那不是表面的真實，而是內(nèi)在的真實。

這種荒誕的世界中給讀者留下的印象卻是很真實的，這是一種“有組織的混亂”，“制度化

了的瘋狂”，尤索林所做出的一切奇怪、非常理性行為目的只是逃離戰(zhàn)爭，其實戰(zhàn)爭只是一個表象，真正的意義應(yīng)該是一個充滿邪惡和荒誕的世界。他拼命地想逃走，但是規(guī)定的飛行任務(wù)次數(shù)越來越多，在心理的折磨中他裝瘋弄傻，而這一切瘋狂都有個再現(xiàn)實不過的東西來固定著——第二十二條軍規(guī)。軍規(guī)作為官僚統(tǒng)治集團的金科玉律，它是套在所有弱者身上的枷鎖。也許，在現(xiàn)實世界中，它是可笑的，但他確實是一種象征著統(tǒng)治世界的瘋狂力量。在軍隊中，根據(jù)軍規(guī)任何人都得無條件地執(zhí)行上司的命令。尤索林想以健康問題為借口回國，但是軍醫(yī)告訴他這是不可能的，因為只有瘋子才可以回國，但是停飛的人必須自己提出申請，而瘋子是絕對不會自己申請的。天衣無縫的“第二十二條軍規(guī)”，是一個“圈套”、一個陷阱，它布下了天羅地網(wǎng)，使人哭告無門、走投無路，它是抽象的任意捉弄人、摧殘人的異己力量象征。這是官僚玩弄權(quán)術(shù)的方法，他們的意志高于一切，可以隨心所欲地左右軍隊。 約瑟夫·海勒刻意追求作家用冷漠克制、假裝無所知的態(tài)度去抒寫人間的不幸，去涉獵嚴肅重大的問題。一個全身都用雪白的石膏和繃帶包裹起來的士兵，一動不動地躺在床上，吊瓶中的液體從他的胳膊輸入體內(nèi)，腎臟排泄物從腹部的導(dǎo)管排入地上的一只潔凈的瓶子里。當(dāng)?shù)跗靠樟说臅r候，下面的瓶子也就滿了。護士把兩個瓶子倒換一下，排泄物又重新輸入他的體內(nèi)。在此作家有意與戰(zhàn)爭傷亡拉開距離，在貌似俏皮的語言下掩蓋著深深的不幸和濃濃的酸楚。 二、塑造反英雄人物 翻開文學(xué)書籍,一個反英雄是一個有著通常屬于惡人的人格缺點的, 同時

又具有足夠英雄氣概來博得讀者或觀眾同情的主角或配角。 反英雄可以是笨拙的, 可恨的, 消極被動的, 值得憐憫的或是愚蠢的。 但他們永遠在某些基本的方面是有缺點或是失敗的英雄。 一個好的對于反英雄的解釋是一個自相矛盾的角色, 在一個場景下是英雄, 而在另一個場景中是惡人或只是不惹人喜歡的。 《第二十二條軍規(guī)》塑造了尤索林這一反英雄的人物。 小說中描述美國空軍上尉尤索林在二戰(zhàn)中可怕又可笑的經(jīng)歷。尤索林在負責(zé)審查士兵信件時百無聊賴, 如同兒戲般的發(fā)明了各種游戲來消除麻木和無聊情緒, 表現(xiàn)出對現(xiàn)實的強烈抗議， 在執(zhí)行轟炸任務(wù)中, 他的衣服上沾滿了同伴的鮮血, 他發(fā)誓不再穿衣服, 每天只穿皮鞋, “像白色的幽靈”一樣在軍營中游蕩。 一次, 他歪打正著擊中了一個目標(biāo), 當(dāng)將軍前來為他授勛時, 尤索林赤身裸體地躲在樹上, 極具諷刺效果， 基地軍官命令尤索林裝扮成英雄, 如若不從, 就要將他送上軍事法庭, 簡直荒唐之極， 軍官們竭盡威逼和利誘, 要與尤索林做交易:“喜歡我們, 加入到我們中來, 做我們的伙伴。 不論是在這里, 還是回國之后, 都要替我們說好話??我們打算讓你過舒服的日子, 我們打算提拔你當(dāng)少校, 我們甚至打算再發(fā)給你一枚勛章。” 在這樣的生存環(huán)境下, 尤索林忍無可忍, 最后決定逃往中立國瑞典, 他說:“我不是要逃避責(zé)任, 而是要承擔(dān)責(zé)任�！� 這是荒謬社會中正常人的求生欲望, 盡管有種種超常規(guī)的, 怪誕的舉動, 尤索林更像一名正常人。 正如大隊軍醫(yī)說的, 現(xiàn)在神志正常的人可能只剩下尤索林了。 正義與邪惡顛倒, 勇敢與怯懦混淆, 正常與不正常錯位, 所有這些都在作者所羅列的貌似滑稽可笑, 實則令人瞠目結(jié)舌中一一暴露, 鮮明地描摹出基地中混亂的場面, 突出了生活的荒誕色彩。 生活在這樣荒誕中的人們已沒有正義、 勇敢、 誠實、 信仰可言, 只有怪誕、 笨拙和愚蠢, 成為荒誕世界的“反英雄”。 這些突出表現(xiàn)了人的生存環(huán)境的荒謬以及這樣荒謬的環(huán)境對個體造成的壓力和無法擺脫的困境。 這些困境在小說中被夸張、 放大, 使讀者感到可笑之余深感其中的沉重。 尤索林的反英雄形象懷疑和否定一切傳統(tǒng)價值，有眾人皆醉唯我獨醒的孤獨感，又有一定的追求。這些任務(wù)常常嘲笑自己所尊重的，破壞自己所建樹的，否定自己所肯定的，抗議自己所接受的，小說中心任務(wù)尤索林就是一個“反英雄”的典型，他身兼批判現(xiàn)實的積極因素和取消斗爭的消極因素，他厭惡戰(zhàn)爭，求生是他生活的最高目標(biāo)，為此，他進行著不懈的斗爭，尤索林是他真正意義上所歌頌的與眾不同的英雄，他是荒誕于瘋狂的資本主義社會的清醒者，他是一個像“第二十二條軍規(guī)”企圖打開缺口的人，對軍規(guī)的害怕和抗?fàn)幊闪诉@一形象的精神支點，他成了當(dāng)代世界文學(xué)畫廊上一個對尤索林的貪生怕死詭辯“反英雄”形象。以卡思卡特上校為代表的上層官僚，打著為祖國而戰(zhàn)的旗號，為了自己的晉升，根本不顧部下的死話，一再提高飛行架次，增加了飛行危險，尤索林清醒地看穿了這一切，與同伴們麻木不仁地喪失了求生本能相比，他才更像一名正常人。難怪大隊軍醫(yī)說：“現(xiàn)在神志正常的人可能就只剩下尤索林那個狗娘養(yǎng)的瘋子了。”最后他拒絕回國做戰(zhàn)爭宣傳，開小差逃到中立國瑞士去了，他說：“我不是要逃避責(zé)任，而是要承擔(dān)責(zé)任�！睆倪@個角度看，尤索林的求生有其合理性，他也是反英雄意義上的英雄。他清醒地看出了這一切的荒唐、殘忍，但他只是一個無法抗拒非正義的小人物，他采取了一系列逃避的行為，是因為他不愿意死于非命，在四處碰壁后，他只有一條路可以選擇，就是逃亡。不能將尤索林的這一逃亡看作是貪生怕死的行為，因為本身那些所謂光彩的事背后是對人的任意玩弄。 尤索林通過親眼目睹的事實, 始終在對讓他感到瘋狂的世界, 從個人存在的立場, 進行著新的尺度上評判, 甚至達到了對上帝產(chǎn)生懷疑的虛無主義的程度。. 他在神圣的感恩節(jié)上對上帝大發(fā)不敬之詞, 把上帝貶為一個不稱職的小丑, 并憤憤不平的發(fā)誓, 要在世界末日去伸手抓住上帝的脖子。 稍微對西方現(xiàn)代文明有所了解的人都知道, 這乃是尼采所說“上帝已死”的信仰危機的又一形式的表現(xiàn)。時至今日, 上帝已不再對人負責(zé), 而是人在為自己設(shè)定生存的法則,

結(jié)果反而更經(jīng)常地把人類自身置于可笑荒謬的境地中。“第二十二條軍規(guī)”就是由人自己制定出來的, 并非神意的產(chǎn)物, 但它更加肆無忌憚的凌駕于任何個人之上, 狠毒地把人拖進種種可怕的陷阱中去。 它就像張開在天空的一張無形的網(wǎng), 任何人也別想逃脫， 也像是懸掛在人們頭頂?shù)陌挡氐膭? 稍有不慎就會落在人的脖頸上。 這正是現(xiàn)代人陷于困境的最佳寫照。 每個時代都塑造自己的英雄。尤索林是時代造就的人物，他有智力卻沒有目標(biāo)，有為理想奮斗的愿望，卻沒有活動的舞臺，他的貪生怕死乃至臨陣逃脫是整個環(huán)境的合理產(chǎn)物，無政府主義歷來是對官僚主義的進攻，尤索林要無力抗拒整個社會，他只能消極抵抗。信仰的喪失，理想的落空，正是尤索林這一代美國人的特色，資產(chǎn)階級的英雄已隨著這一階級的衰敗而走向沒落。尤索林是傳統(tǒng)意義上的反英雄，然而，正是這個貪生怕死的尤索林，比一個勇敢的尤索林更加忠實地反映了資本主義的社會現(xiàn)實。 三、“人像展覽式”呈現(xiàn)人物 《第二十二條軍規(guī)》全書寫了40余個人物在結(jié)構(gòu)布局上，小說也擯棄了傳統(tǒng)模式，全書42章，有37章以人物的姓名或稱呼作為標(biāo)題，每一章都有一個人物作為描寫中心，整體上以尤索林的精神世界為軸心貫串各章，

第38章起集中描寫尤索林與“第二十二條軍規(guī)”的沖突和對世界認識的加深，形式上有些類似戲劇藝術(shù)中的“人像展覽式”。這種結(jié)構(gòu)形式有利于拓展生活的反映面，將一個亂哄哄的荒誕世界展示在讀者面前，同時也營建了一處人物和事件的立體感。 這部小說沒有完整的故事情節(jié)，幾乎每一個人物都是不那么正常的，對有些事件又從不同角度、不同人物觀點加以反復(fù)闡述，粗讀時給人重復(fù)、拖沓感覺，但細讀之下卻感到十分巧妙，互為補充，同時又是人物性格塑造有力手段。對黑色幽默小說來說它在結(jié)構(gòu)上一個最大的特點在于沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)，時空上有明顯的隨意性、跳躍性，結(jié)構(gòu)也顯得松散。如斯諾登之死，雖然發(fā)生在小說開局之前，書中四處提及，每一次都透露更多的信息，這樣既為情節(jié)鋪設(shè)了懸念，又不時地引起讀者注意力而且還與全書的荒誕氛圍互相呼應(yīng)。另外，小說以荒誕不經(jīng)的形式和反諷式語言來反映這個惡毒世界。它那些合乎邏輯或不合邏輯的細節(jié)使讀者在荒謬中看到嚴肅，在不可能中看到可能，而它最大特點就是既給讀者以憂慮和恐懼而又不造成他們的心理負擔(dān)。倘若小說被抽掉幾個章節(jié)，對整體來說也不會有太大的影響。作者把現(xiàn)實社會看成是無邏輯的一團糟；是一片喧鬧、瘋狂與雜亂的大湊合，荒誕乃是它最根本的屬性，故軍事官僚可以隨心所欲地編排各種情節(jié)，來維護權(quán)威，愚弄下屬，主宰普通人的命運。飛行大隊司令官卡思卡特上校是其中的一個典型代表。他冷酷殘忍，“是個有勇氣的人，不管有什么轟炸任務(wù)，總是毫不猶豫地主動要求他的部下去執(zhí)行”。他公然宣稱：“我對損失人和收音機根本無所謂。”他患有精神分裂癥，性格十分矛盾。他時常為自己36歲就當(dāng)了上校指揮官而洋洋得意，又常常為自己36歲才不過是名上校而懊惱沮喪。為早日當(dāng)上將軍，他自告奮勇地向聯(lián)隊司令官德里特將軍討來戰(zhàn)斗任務(wù)，利用軍規(guī)，一再增加轟炸飛行次數(shù)，從40次一直提高到70、80次，甚至想提高到100、300次，迫使飛行員們無休無止地去面臨死亡威脅。特種警備司令佩克姆將軍“是一個惡劣的家伙”，“在一切重大問題上他都是一個現(xiàn)實主義者??對別人的缺點相當(dāng)敏感，而對自己的缺點則熟視無睹。他發(fā)現(xiàn)別人都荒謬可笑，惟獨他自己能例外”。他認為自己唯一的缺點是沒有缺點。他訓(xùn)誡下屬時聲明：“凡是法律不禁止的事大家都可以去做。而法律又沒規(guī)定不許對你撒謊�！币恍╋w行員在棄機逃生時發(fā)現(xiàn)他們的救生衣不會膨脹，原因是邁洛把里面的二氧化碳膠囊偷去制造冰淇淋蘇打等情節(jié)給人以一種忍俊不禁的感覺，但轉(zhuǎn)眼間又體會出其憤世嫉俗的深層含意，令人傷心和悲痛。 伙食管理員邁洛中尉是個戰(zhàn)爭暴發(fā)戶。他利用職權(quán)，以采購名義調(diào)度飛機，勾結(jié)軍隊上層人士通過賤買貴賣大量贏利，后來發(fā)展成立了規(guī)模宏大、資金雄厚的跨國公司，連德國政府也入了股。他一面和美軍當(dāng)局簽合同，轟炸德軍橋梁，轟炸費由美軍承擔(dān)，外加百分之六的利潤；一面和德軍當(dāng)局簽訂合同，包打美

國飛機，高射炮火費由德軍負擔(dān)，利潤也是百分之六�？鐕�公司的收音機在世界各地暢銷，邁洛成國際上的頭面人物，身兼許多國家和地區(qū)的首腦職務(wù)，后來由于壟斷市場，囤積居奇，他的公司瀕于破產(chǎn)。為了擺脫危機，他竟然接受德軍金錢，調(diào)美國飛機把美軍基地炸成一片火海，造成嚴重傷亡。他因此從德方獲得暴利，巨額款項除包賠美方損失，抵償投機失利的債務(wù)外，還綽綽有余。丹尼卡醫(yī)生老于世故，但最終也未逃脫突然襲來的厄運，他為了冒領(lǐng)飛行津貼。每次都把名字登記在飛行日記上。一天，那架飛機毀于飛行員的自殺。于是，丹尼卡的名字也被從部隊的花名冊中勾去了。雖然他幾經(jīng)奔走求助，所有的人也都看到他生龍活虎地走動在部隊中。但大家還是被告知他已經(jīng)死了，他在國內(nèi)的妻子也接到了丈夫陣亡的通知書。丹尼卡憤怒地到處找人解釋，但“證明他陣亡的材料卻像蟲卵一樣飛速繁殖，而且無可爭辯地相互印證”。他呆在皮亞諾札島上為盡力使自己不被埋葬而飽受折磨，在一切努力都無濟于事的情況下，他的“神氣變得越來越像一只生病的老鼠、眼眶下邊癟了下去，顯得發(fā)黑，他蹣跚地、漫無目的地在陰影中走來走去，活像一個到處出現(xiàn)的幽靈”，“直到那時，他才真正意識到，他確實已經(jīng)死了”。以丹尼卡醫(yī)生為代表的一群小人物被籠罩在“第二 十二條軍規(guī)”的陰影之中�！兜诙�十二條軍規(guī)》并沒有完整的故事內(nèi)容，它只是通過這個美國空軍基地中全部人物的言行以及他們生活中的境遇來反映、揭示這個社會的本質(zhì)。 《第二十二條軍規(guī)》是以第二次世界大戰(zhàn)為背景，卻反映美國社會的現(xiàn)實生活，海勒將他眼中的美國社會展現(xiàn)在了讀者眼前，這個社會處于一種有組織的混亂、一種制度化了的瘋狂之中，這個社會的一切只服從“第二十二條軍規(guī)”的荒誕邏輯。正如所取得的巨大成功使它躋身于世界名作之列約瑟夫·海勒所說：“他所感興趣并非戰(zhàn)爭本身，而是通過人在戰(zhàn)爭中所處的困境及軍事官僚機構(gòu)對人性的摧殘，令人焦慮不安的荒誕世界，展現(xiàn)美國當(dāng)時社會的現(xiàn)實狀態(tài)，但他卻并沒有因此而造成讀者的心理負擔(dān)。他成功地運用了黑色幽默的手法，把憂慮與恐懼寓于滑稽的語言之中。寄托了作者本人對社會和人類存在的悲觀認識和看法，當(dāng)之無愧地成為黑色幽默文學(xué)的最強音。閱讀這本小說，處處令你忍俊不禁，笑出聲來，但笑過之后，你又有一種苦澀的回味，一種沉重的感覺。正如海勒自己說的，“我要人們笑出來，然后再對所笑的事回味的時候，感到驚恐不已”。如今，《第二十二條軍規(guī)》的涵義已遠不止它原作的意義，它已融入美國社會生活，成了一個代名詞而正式進入美國的日常語言。在美國許多地方，“第二十二條軍規(guī)”已成為通用語，用來指無法擺脫的困境，難以逾越的障礙。而“黑色幽默”作為一種文學(xué)思潮，以荒誕的手法，審視人類命運和生存狀況，具有一定的哲學(xué)意義，成為全人類一筆巨大的精神財富。）

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